Hubo muchas películas policiales de los 80 que capturaron retratos poco glamorosos del estilo de vida criminal, así como algunas que eran muy glamorosas.
Después de la década de 1970 surgió el movimiento Nuevo Hollywood. cine oscuro y áspero influenciada por las consecuencias políticas del escándalo Watergate y la guerra de Vietnam, la década de 1980 trajo de vuelta a los multicines algo de destello, entusiasmo y energía muy necesarios. Las películas de los años 80 son mucho más divertidas y alegres que sus primas de la década anterior.
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Pero hubo muchas películas policiales de los 80 que capturaron retratos poco glamorosos del estilo de vida criminal, así como algunas que eran muy glamorosas. Directores como Brian De Palma dieron vida a la violencia mafiosa de manera espectacular.
Mejor: Caracortada (1983)
Los poderes creativos detrás Caracortada están funcionando a toda máquina. El director Brian De Palma da vida al colorido mundo criminal de Miami; El guión de Oliver Stone mantiene enfocada la extensa narrativa; y Al Pacino ofrece una de sus actuaciones más convincentes de todos los tiempos como el capo de la droga adicto a la coca Tony Montana.
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Una de las epopeyas de gánsteres más queridas jamás realizadas. Caracortada No es sutil en su arco argumental de ascenso y caída, pero su descarada falta de sutileza es impresionante en sí misma.
Lo peor: De diez a medianoche (1983)
Aunque sus ridículos niveles de violencia y contenido sexual le han asegurado una larga trayectoria como clásico del cine de culto, 10 a medianoche es una película muy mala.
El legendario Charles Bronson básicamente se limpió el trasero con su propia reputación al aparecer en esta basura barata y explotadora.
Mejor: El largo viernes santo (1980)
Dado que esta película se completó en 1979, pero se retrasó hasta 1980, en realidad aborda muchas preocupaciones de la década de 1970, como la corrupción policial, el surgimiento del IRA y la muerte de la industria.
Si bien la trama está bien construida y las escenas son fascinantes, lo más destacado de la película es el brillante como siempre Bob Hoskins en el papel principal, que aporta un ingenio cómico deliciosamente negro y un acento cockney al tipo de personaje que James Cagney o Edward G. Robinson podrían jugar.
Lo peor: Ciudad azul (1986)
Un año después de hacer historia en el cine El club del desayuno , Judd Nelson y Ally Sheedy volvieron a formar equipo para un thriller policial ciudad azul , que cuenta la historia de un hombre que regresa a un pueblo de Florida plagado de crímenes para vengar la muerte de su padre.
La actuación de Nelson es particularmente irritante. Si es un idiota o simplemente lo encasillaron como un idiota es una incógnita, pero una cosa que está clara es que hace ciudad azul La duración de 83 minutos es insoportable.
Mejor: Los intocables (1987)
La segunda entrada en esta lista encabezada por Brian De Palma, el autoproclamado sucesor de Alfred Hitchcock, Los Intocables trae el thriller realista del gato y el ratón de la búsqueda de Eliot Ness en la era de la Prohibición para derribar el imperio criminal de Al Capone a la pantalla de una manera hermosa.
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La película tiene algunas actuaciones geniales, desde Kevin Costner como Ness hasta Robert De Niro como Capone, con un giro estelar ganador del Oscar de Sean Connery (a pesar del acento tembloroso). Los Intocables es una rara epopeya criminal que agrada al público y que combina bien con palomitas de maíz.
Lo peor: Rent-A-Cop (1987)
Con Burt Reynolds como un policía caído en desgracia que se convierte en guardia de seguridad y Liza Minnelli como una prostituta de la que se enamora, Alquilar un policía Tenía el potencial de ser un clásico del cine.
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Desafortunadamente, su guión es aburrido en el mejor de los casos y no tiene ningún sentido en el peor, mientras que Jerry London hace un trabajo profesional como director de la película; nada más y nada menos.
Mejor: Sangre simple (1984)
El primer largometraje de los hermanos Coen, sangre sencilla , es un excelente ejemplo de cómo llevar la emoción del género a la pantalla grande con un presupuesto bajo. Básicamente, el dúo no tenía dinero para hacer su thriller neo-noir sobre un marido sospechoso que contrata a un detective privado peligrosamente desquiciado, pero lograron dirigir uno de los mejores cine negro de todos los tiempos.
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Incluso después de haber dirigido obras maestras como Fargo , Cruce de Miller , y No es país para viejos , sangre sencilla aún se encuentra entre las mejores obras de los Coen . M. Emmet Walsh ofrece una actuación escalofriantemente siniestra como el psicópata P.I. Lorren Visser.
Lo peor: City Heat (1984)
A pesar de contar con dos de las estrellas más emblemáticas de todos los tiempos de Hollywood, Clint Eastwood y Burt Reynolds, en los papeles principales, y de provenir de la mente del gran Blake Edwards, Calor de la ciudad es una película espantosa.
Inicialmente, Edwards fue contratado para dirigir la película, pero lo despidieron a mitad de la producción cuando el estudio quiso reestructurar la película como una comedia loca, lo cual fue un gran error.
Mejor: Érase una vez en América (1984)
Después de años de dirigir clásicos del spaghetti western como el dolares En la trilogía, Sergio Leone probó suerte en el género criminal con una historia sobre gánsteres judíos que surgieron del gueto de Nueva York para convertirse en figuras poderosas del crimen organizado. Hubo una vez en América Puede que el movimiento sea lento, pero cada fotograma es un suntuoso festín para los sentidos .
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La obra maestra de 250 minutos de Leone fue masacrada por los distribuidores, quienes la redujeron a 139 minutos apenas comprensibles. Si uno puede conseguir el montaje del director de Leone, es un largo camino, pero es la mejor manera de ver la película.
Lo peor: El aguijón II (1983)
Protagonizada por Paul Newman y Robert Redford en una de sus parejas más icónicas, 1973. La picadura es uno de los mejores clásicos de Hollywood. Como puede atestiguar su raro índice de aprobación del 0% en Rotten Tomatoes, la secuela de 1983 no lo es.
En el papel principal de un famoso estafador, Jackie Gleason no tiene la libertad de robar la película. Si el director Jeremy Paul Kagan hubiera dejado que Gleason hiciera lo suyo, la película al menos se habría podido ver. Lamentablemente, no lo hizo, y no lo es.
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