Con la nueva serie limitada de Tom King y Bilquis Evely Supergirl: mujer del mañana tomando vuelo, muchos, incluido el propio escritor King, se han apresurado a señalar el homenaje pertinente dentro de la historia a la novela clásica occidental. Grano verdadero , escrita por Charles Portis en 1968. Esta historia de venganza protagonizada por la joven y bien hablada Mattie Ross y sus esfuerzos por reclutar al representante de la ley Rooster Cogburn para cazar al forajido que asesinó a su padre se ha recreado fielmente en la nueva serie de King, con el nuevo personaje Ruthye reemplazando a Mattie y Kara Zor-El, Supergirl, análoga a Cogburn. El éxito de King en la creación de este homenaje, que ya se perfila como un viaje divertido, no solo amplía aún más su serie de series de primer nivel en DC, sino que también revela una debilidad sorprendente en el otro esfuerzo creativo principal de DC: el Universo extendido de DC continuidad cinematográfica.
Con superchica , el enfoque espacial occidental directo de King y Evely contrasta adecuadamente con los recientes tratamientos de pantalla de DC para su establo de superhéroes. Está bien documentado que, mientras que Marvel Cinematic Universe ha sido durante mucho tiempo el rey de la taquilla de las franquicias de películas de superhéroes, con sus 23 películas que actualmente recaudan más de $ 22.5 mil millones en todo el mundo, las 10 películas de DCEU solo han ganado alrededor de $ 5.6 mil millones, sin estar a la altura. al potencial establecido en el anterior DC Caballero oscuro Trilogía de Christopher Nolan. Si bien los críticos pueden diferir sobre la naturaleza de las fallas dentro del DCEU que han llevado a esta discrepancia en la popularidad, una posibilidad podría tener que ver con su diferente concepto fundamental del superhéroe y la siguiente divergencia en la metodología que DC y Marvel han adoptado. dando vida a este concepto en sus historias de la pantalla grande.
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Supergirl: mujer del mañana comienza con una premisa casi idéntica a Grano verdadero , eligiendo a Supergirl en el papel de un representante de la ley errante que busca acabar con la injusticia en una línea similar al clásico western. Si bien esto puede parecer fuera de lugar, o al menos fuera de lugar, lo que destaca el enfoque de King es, de hecho, un aspecto muy antiguo del género de superhéroes que se remonta a sus inicios en Cómics de acción # 1: a saber, que los superhéroes, a diferencia de otros arquetipos de género, son un tipo de protagonista muy maleable y que idealmente pueden encajar en cualquier situación y, por lo tanto, en cualquier género, que sus equipos creativos puedan diseñar sin problemas.
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El héroe de las mil funciones
El mismo King ha demostrado la versatilidad del género de superhéroes en su propia serie reciente, que incluye aventuras extrañas , que adopta un tono de thriller político clásico mezclado con un examen de la dualidad psicológica del héroe retrofuturista Adam Strange; y batman/gatúbela que bordea el lado del drama criminal / romance del deconstruccionismo de superhéroes. En parte, las versiones estilísticas de King de los héroes clásicos muestran magníficamente esta elasticidad dentro del género de los superhéroes, porque estos géneros principales de los que se derivan los cuentos de superhéroes son una parte muy formativa de las historias a las que rinde homenaje.
Sin embargo, otra posible razón podría ser que la combinación de estos personajes arquetípicos con las convenciones clásicas de otros géneros, como el crimen real, la ciencia ficción y los westerns, es lo que ha llevado a algunas de las historias más populares en el medio de los cómics, así como al superhéroe. género en general. Lo que llama la atención dadas las circunstancias al evaluar el enfoque de King y compararlo con el MCU y el DCEU, respectivamente, es cuánto se parece al tono excéntrico de Marvel en el MCU y qué poco hace con la propia marca de DC en el DCEU.
Una historia de dos universos
El superhéroe como género ha tenido altibajos en popularidad desde su inicio en 1938, comenzando de manera relativamente cruda antes de pasar al campamento de los años 50 y 60 y volver a sus cimientos en los años 80. Es importante recordar sus orígenes como spin-off de la ficción pulp de principios de los años 20.elCentury, como héroes occidentales enmascarados como el Zorro o coloridas historias de detectives como dick tracy . Estos orígenes siempre han sido importantes para establecer el tono de las piezas de superhéroes.
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Podría decirse que es una clave importante para el éxito de la película de DC de 2008 El caballero oscuro fue que combinó el diseño único y un tanto extravagante del género de superhéroes de Batman, la colorida galería de pícaros y la acción con el drama clásico del género de la historia del crimen, una fusión perfecta de los dos tipos de historias que rendían homenaje a los orígenes del personaje pero también se sentían nuevas y revolucionarias. . Es por esta misma lógica que King tiene a Supergirl luchando contra vaqueros espaciales; es una combinación perfecta de su propio tipo clásico combinado con un género de aventuras relacionado. Sin embargo, los cuentos de superhéroes tienen su origen en una tradición mucho más antigua que las novelas de diez centavos: los superhéroes están más relacionados con la héroes legendarios de días pasados , como Siegfried o Gilgamesh, figuras semirreligiosas que aparecían como personajes de poemas épicos. Esta es la tradición hacia la que ha estado tendiendo el DCEU, y ha demostrado que no es del todo identificable con el público de hoy.
Avanzando en la teoría del género
La relación entre el género de los superhéroes y sus géneros hermanos/padres se demuestra en El caballero oscuro ha sido adoptado por la MCU con un efecto bastante poderoso: thor y sus aventuras de fantasía, doctor extraño y sus viajes místicos, Los Guardianes de la Galaxia y sus andrajosas aventuras de ciencia ficción fueron todas exitosas porque presentaban sus superhéroes fusionados dentro de un marco construido junto con otras disciplinas de género, tal como King lo está haciendo actualmente con superchica . Por otro lado, el DCEU, que incluye películas como Mujer Maravilla , Hombre de Acero , escuadrón suicida y Liga de la Justicia , parece haber abandonado en gran medida este enfoque un poco más matizado para enfocarse en las películas de superhéroes que se remontan al mito antiguo en lugar de la ficción moderna. Y ahí radica su problema.
¿Quién es la explosión en un solo golpe?
Por ejemplo, Mujer Maravilla no es una película de superhéroes combinada con una película de guerra: es una película sobre una semidiosa atemporal contada como una pieza de época que se basa poco en la historia del período real en el que se desarrolla para ser efectiva. De la misma manera, Hombre de Acero no es una película de ciencia ficción, sino una historia alegórica de una figura parecida a un mesías que llega a la mayoría de edad, una parábola que, incluso en la superficie, tiene más que ver con los mitos antiguos que con cualquier rama moderna de la ficción.
Al examinar un enfoque editorial para la narración general de una franquicia, es importante evaluar primero la audiencia a la que están destinadas estas producciones, en este caso estas películas, y mientras DCEU ha producido una serie de obras visualmente impresionantes y sombríamente filosóficas, una crítica que se les ha hecho es que no son divertidas. Tal vez a lo que esto se refiere es al tono un tanto sombrío y mítico del género de superhéroes tal como lo interpreta DC, un tono que es oscuro en parte porque se deriva de lo que eran esencialmente escrituras religiosas en lugar de historias de aventuras para niños. Con la carrera de King comenzando el Supergirl: mujer del mañana , está claro que, cuando su empresa matriz opta por un enfoque un poco más relajado de los personajes de su franquicia, la magia de los superhéroes sigue viva y coleando.
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