Recientemente se anunciaron las nominaciones para los Premios de la Academia de este año, y la última obra de Guillermo del Toro Callejón de pesadilla caminó a casa con cuatro nominaciones impresionantes: Mejor Película, Mejor Fotografía, Mejor Diseño de Producción y Mejor Diseño de Vestuario. Alabado por la crítica, Callejón de pesadilla ha sido llamado una salida tonal para Del Toro.
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Su historia no tiene elementos sobrenaturales y está ambientada como un clásico del cine negro. Pero sigue siendo una película de terror por excelencia de Del Toro con muchos de los tropos del género; podría describirse mejor como un horror noir.
Noir clásico
Mujer fatal
Cate Blanchett fue rechazada como Mejor Actriz por su interpretación perfecta del arquetipo de mujer fatal, un elemento básico del cine negro, en Callejón de pesadilla . La Dra. Lilith Ritter es una psiquiatra que vende los secretos más profundos y oscuros de sus pacientes para ganar dinero rápido de un estafador.
Cuando Stan pasa por su oficina para dejar algo de dinero, ella le da una sesión de terapia improvisada que desata sus propios demonios internos. Como todas las grandes mujeres fatales, Lilith traiciona al antihéroe: engaña al estafador.
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Iluminación de alto contraste
Aunque del Toro disparó Callejón de pesadilla en color -con una paleta de colores sombríos cuidadosamente elegida- la iluminó como una película en blanco y negro, con muchas sombras y contraluz.
la estetica de Callejón de pesadilla era tan amigable con el blanco y negro que se relanzó en blanco y negro con el título Nightmare Alley: Visión en la oscuridad y la luz .
Historia oscura
Los protagonistas del cine negro a menudo están obsesionados por su pasado, y Callejón de pesadilla Stan Carlisle de 's es un buen ejemplo. En la escena inicial, quema un cadáver y luego pasa el resto de la película tratando de escapar del doloroso recuerdo de lo que hizo.
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Cuando él comienza a trabajar en una nueva estafa con Lilith y ella lo lleva al sofá de terapia, comienza a quitar las capas. Ella revela algunos de los traumas de la infancia con los que Stan tiene que vivir.
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Contras
La tragedia central en Callejón de pesadilla es que Stan es un estafador que es estafado cuando conoce a un estafador aún más engañoso y poco confiable que él.
Los contras complejos son clave para el cine negro. Estas estafas del cine negro suelen ser atracos o complots de chantaje, pero un espectáculo místico falso también encaja perfectamente.
La caída moral de un antihéroe
El cine negro a menudo sigue tramas complicadas, pero los conflictos externos de la trama no son lo que realmente importa. Los clásicos noirs son estudios de personajes de su antihéroe central, llevándolos en un viaje oscuro en el que provocan su propia ruina moral. Callejón de pesadilla Stan Carlisle de 's es un ejemplo perfecto de un antihéroe que causa su propia ruina.
Es un vagabundo que huye de un pasado oscuro en la primera mitad y un hombre hecho a sí mismo cuya riqueza proviene de estafar a la gente en la segunda mitad. Estos contras conducen a consecuencias nefastas como un asesinato-suicidio después de una lectura mística mal interpretada. Stan se encuentra con un destino inevitablemente trágico cuando otro carnaval lo toma como la atracción principal de un espectáculo geek.
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Película de terror
Imágenes perturbadoras
Desde el comienzo de su carrera cinematográfica, las películas de Del Toro han estado plagadas de imágenes inquietantes, como fantasmas flotantes con sangre saliendo de sus ojos. Callejón de pesadilla tiene un montón de imágenes tradicionalmente desconcertantes de Del Toro.
Se abre con un cadáver incendiado; unos minutos después de eso, un hombre se come un pollo vivo para entretenerse. El carnaval está lleno de ojos gigantes y grotescos que miran a Stan; Molly se cubre con sangre falsa para interpretar a una de las muchas víctimas de Ezra, y no se olvide de la habitación de Willem Dafoe llena de bebés en escabeche en frascos.
El monstruo humano inherente
Callejón de pesadilla tiene un monstruo como las otras películas de Del Toro, pero el monstruo no es un ser sobrenatural como un demonio huérfano o una criatura subterránea cuyos globos oculares están en sus manos. La película explora el monstruo inherente dentro de cada ser humano.
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Todo el mundo tiene capacidad para el bien y capacidad para el mal. Se enfrentan a un camino y terminan siendo una buena persona como Molly o una mala persona como Stan. Seres humanos monstruosos como Jack Torrance, Leatherface y Stan Carlisle siempre son infinitamente más aterradores que las amenazas paranormales como Freddy Krueger y Jason Voorhees.
El villano se sale con la suya
Desde Michael Myers hasta The Thing, los villanos de las películas de terror tienden a prosperar. Stan evita la clasificación de villano porque hay un villano que es aún más engañoso y moralmente en bancarrota que él: Lilith.
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Lilith finge estar inquieta por tomar el dinero de sus estafas con Stan para que él le deje el dinero a ella, permitiéndole traicionarlo. No solo toma el dinero; se las arregla para culpar solo a Stan de todos sus crímenes colaborativos.
Jumpscares
Los jump scares pueden ser una forma perezosa para que los cineastas de terror asusten al público, pero Del Toro los usa con un efecto fantástico en Callejón de pesadilla . El friki intenta desesperadamente salir de su jaula. Mary Steenburgen le dispara a su esposo y luego se dispara a sí misma.
En la inquietante escena final, la palabra temporal proporciona un susto tan grande como cualquiera de los bebés en escabeche (gracias al poder de permanencia del inquietante monólogo de Dafoe sobre cómo rompe a los geeks).
Final sombrío
La mayoría de las películas de terror terminan con una nota sombría. Ben es confundido con un zombi y asesinado a tiros al final de Noche de los muertos vivientes . Se confirma que las sospechas de Rosemary son ciertas y el Anticristo es traído a la Tierra al final de el bebe de romero . Callejón de pesadilla tiene un final decididamente horrible reservado para su antihéroe Stan Carlisle.
El desgarrador monólogo de Dafoe sobre su método para acabar con los geeks se ve recompensado cuando el jefe del feriante de Tim Blake Nelson le ofrece a Stan una bebida y un puesto temporal en el carnaval. Como muchos finales de Del Toro, hay una cualidad agridulce en el hecho de que Stan acepte su sombrío destino: Señor... nací para eso.
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