Con la ayuda del Clan Wu-Tang, The Leftovers demuestra su capacidad para transmitir una amplia gama de emociones y experiencias profundas.
Déjaselo a Los restos para convertir un chiste sobre la comedia de situación de los 80 Perfectos extraños y su coprotagonista Mark Linn-Baker en una trama secundaria terciaria extrañamente convincente durante un episodio que examina maravillosamente la amplia gama de emociones que la serie se ha vuelto tan hábil para evocar. El segundo de los ocho episodios que componen esta última temporada es un claro ejemplo de hasta qué punto la serie se siente cómoda y es capaz de ejecutar una amplia gama de sentimientos y experiencias. En el lapso de una hora, el episodio entra y sale de sentimientos de dolor, ira, abatimiento y, por un breve momento, lleno de Wu-Tang, pura alegría. También hay rencor y mezquindad en la mezcla y, como ha sido común desde que la serie encontró no solo otro equipo sino un conjunto completo de ellos en la temporada 2, una encantadora cantidad de absurdo y absoluta rareza.
Hay mucho que desempacar en 'Don't Be Ridiculous'. La trama secundaria de Mark Linn-Baker antes mencionada sirve como catalizador para que Nora y Kevin se aventuren a Australia, mientras que los momentos finales de la hora centran la atención en Kevin Garvey Sr. de Scott Glenn. El Garvey mayor presumiblemente es testigo del asesinato de un capitán de policía llamado Kevin que, sin saberlo, chocó con varias mujeres en el interior del país, esperando equivocadamente, como tantos otros, que existiera una prueba concluyente de que la Salida Súbita no fue un evento arbitrario, que había un propósito detrás de ello, una razón por la que otros estaban y, quizás lo más importante para aquellos que quedaron atrás, una respuesta y el fin de lo que han sido siete años de preguntarse si la historia iba a repetirse o no.
La noción de la necesidad de creer y el uso del sufrimiento como mecanismo de afrontamiento recorre la mayor parte de la hora, mientras Nora se dirige a St. Louis para investigar la afirmación de Linn-Baker. Después de tirar el teléfono de Nora al inodoro, Linn-Baker continúa explicando que él (o más bien algunas personas con las que se ha unido después de fingir su propia partida y huir a México durante tres años) puede enviar personas a dondequiera que hayan pasado los difuntos. bombardearlos con un tipo específico de radiación que suena sospechosamente a pagar una suma exorbitante de dinero por un tipo de suicidio muy específico.
Hay fuertes indicios de hacia dónde se dirige esto y hacia dónde llevarán las afirmaciones de Linn-Baker a Nora y la historia de Los restos mientras avanza hacia una conclusión. Y aunque la hora siembra de manera experta las semillas narrativas necesarias para lograr una transición a Australia y al punto de vista de Kevin Sr., conectándose tácitamente con el giro futuro que llevó el estreno de la temporada a un final sorprendente, la fuerza de la hora no No proviene de una demostración de cómo avanza la narrativa. Más bien, proviene de una brillante ejecución de un momento inmensamente personal.
'Don't Be Ridiculous' está contada íntegramente desde el punto de vista de Nora. Es otra técnica estructural que la serie adoptó como parte de su estilo narrativo en la temporada 2, en gran parte debido al éxito de las horas enfocadas en POV de la temporada 1, como era de esperar, con Carrie Coon y Christopher Eccleston. Por mucho que la temporada 3 ya haya establecido la noción de que la historia se repite, la hora es en muchos sentidos un reflejo del 'Invitado' de la temporada 1. Desde la llamada telefónica de Linn-Baker hasta un quiosco en el aeropuerto y un parque infantil en Eminence, Kentucky, el mundo parece estar conspirando para recordarle a Nora los niños que ha perdido. Solo que esta vez Nora no solo ha perdido a Erin y Jeremy, sino también a Lily, la hija de Holy Wayne que estuvo notoriamente ausente en el estreno. En lugar de insistir en cómo o por qué el niño ya no está bajo su custodia y la de Kevin, la hora se centra en examinar la forma en que Nora ha estado afrontando esa pérdida: hacerse un tatuaje y luego golpearse el brazo con el coche. puerta antes de invertir y la seguramente falsa promesa de un reencuentro con sus seres queridos a través de una explosión de radiación de 20.000 dólares. Y lo hace maravillosamente con la ayuda del 'Protect Ya Neck' del Wu-Tang Clan, un trampolín y la luminosa Regina King.
La combinación de esos elementos incongruentes es tan improbable como cualquier cosa que haya aparecido en televisión, y esa es la mitad de la razón por la que funciona tan bien. La otra mitad es que al ofrecer aproximadamente un minuto de Carrie Coon y Regina King saltando en alegre cámara lenta, Los restos Una vez más demuestra su afición por los arriesgados tonos ochenteros, esta vez en plena su última temporada. Pero para una serie que con tanta frecuencia está inundada por el poder del dolor y la incognoscibilidad del universo, detenerse y darse tiempo a sí misma y a sus personajes para existir en un único momento feliz y experimentar plenamente un profundo instante de euforia infantil, es demasiado. Algo espléndido que no debe ser reconocido. Dado que la serie está a punto de realizar pronto su tercer cambio de ubicación, esta podría ser la última vez que Erica Murphy de Regina King aparezca en nuestras pantallas. Si es así, su momento (¿último?) con Nora constituye una salida reflexiva y poco convencional para un personaje que jugó un papel tan fundamental en el resurgimiento creativo del programa.
Los restos es uno de los mejores programas de televisión en este momento, si no el mejor, y su inclusión de este momento inmaculado de alegría, sentido por dos mujeres que han experimentado la pérdida de sus hijos de maneras muy diferentes, ofrece tanta evidencia como cualquier programa. Necesito hacer valer ese reclamo.
Próximo: La tercera temporada de The Leftovers se prepara para un final emocionalmente satisfactorio
Los restos continúa el próximo domingo con 'Crazy Whitefella Thinking' a las 9 p. m. en HBO.