La última temporada de The Leftovers de HBO continúa el auge creativo de la serie con una última historia situada al borde de algo grande.
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Los restos no es una serie basada en la fe, sino la proximidad de la historia a la noción de fe y religión organizada, en lo que respecta a las instituciones a las que muchos recurren en busca de respuestas y significado en un mundo que, en su mayor parte, ha dejado de existir. tienen mucho de cualquiera de los dos para el 98 por ciento de la población, podrían clasificarlo como adyacente a la fe. Para la mayoría de los restos titulares, el mundo ya ha llegado a su fin, lo que les hace preguntarse por qué o cómo pudo ser que millones de personas desaparecieran en un instante. Con poca evidencia científica sólida para continuar, y con los años transcurridos desde el evento conocido como Salida Súbita, la necesidad de creer sigue siendo alta. La creencia de que hubo una razón o un propósito para las Salidas, que aquellos que desaparecieron están en un lugar mejor y, ciertamente, la creencia de que no volverá a suceder, aunque, como señala Matt Jamison de Christopher Eccleston en la serie. Fantástico estreno de la última temporada, la religión está llena de ejemplos de que algo significativo está sucediendo alrededor del número siete.
So no, Los restos No es una serie basada en la fe. En cambio, al igual que la novela de Tom Perrotta que sirvió de base para el programa, la fe y la religión están ahí como una especie de marco, brindando contexto y motivación a los personajes mientras se preparan para un dudoso séptimo aniversario del día en que El mundo cambió para siempre. Curiosamente, sin embargo, con la serie comenzando su última carrera de ocho episodios, después de una de las mejores temporadas de segundo año en la historia de la televisión, la noción de fe se extiende a Los restos en sí mismo y la cuestión de cómo llegará a una conclusión satisfactoria. Esto se debe en parte a las circunstancias de su narrativa y en parte a las credenciales de su cocreador y showrunner Damon Lindelof.
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Para su crédito (y el alivio de sus escritores sin duda), la creencia de que Los restos puede ofrecer un final gratificante, a pesar de que en su núcleo hay una pregunta igualmente tentadora y aparentemente sin respuesta, se debe en gran parte al hecho de que el programa no está ahora, ni nunca ha sido, anunciado como un misterio encaminado hacia ningún tipo de misterio. resolución firme. Lindelof, Perrotta y HBO lo anunciaron más o menos como tal con la adopción del credo 'Let the Mystery Be' en la temporada 2, una frase extraída de la música nueva y mejorada utilizada en los créditos iniciales. No profundizar en el misterio es liberador por un lado, pero por otro pone Los restos en un lugar desafiante; uno en el que debe hacer volar la narrativa lo más cerca posible de la noción de la Salida y de lo que sucederá o no en el séptimo aniversario del evento sin llegar a respuestas definitivas o, peor aún, darle a la audiencia razones para pensar que podría suceder.
Sin duda, habrá un contingente de espectadores que esperan respuestas y que tal vez incluso se sientan consternados por lo que puede ser una falta de cierre de lo que es la Salida y por qué ocurrió. Pero para aquellos que están interesados en Los restos, primero, por su ingeniosa y a veces desgarradora navegación a través de las complicadas emociones y reacciones psicológicas ante un evento tan traumático como el que experimentaron sus personajes, y segundo, por lo bien dibujados e interpretados que están esos personajes, gracias a las destacadas actuaciones de Justin Theroux, Carrie Coon, Regina King, Kevin Carroll, Amy Brenneman y el mencionado Eccleston: la última temporada dirige la narrativa y los espectadores fieles hacia algo más gratificante que la promesa de una respuesta.
Como sucedió en ocasiones en la temporada 1, y luego con mayor regularidad en la temporada 2, la última temporada encuentra el éxito en su narración al aplicar un enfoque láser a sus personajes. Cambiando la perspectiva de forma episódica de Kevin a Nora a Matt e incluso Kevin Garvey Sr. de Scott Glenn le da Los restos una gama mucho mayor de personalidades y tonos con los que jugar. Parte de eso se debe a la complejidad emocional de los personajes y las variaciones tonales de sus reacciones ante la situación en la que se encuentran, y en parte se debe a qué tan bien el programa equilibra esos elementos con la enormidad de la narrativa misma.
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Como se descubrió en la temporada 2, una gran parte para lograr el equilibrio adecuado es inyectar humor en el programa y dejar que sea extraño cuando debe serlo. (Enviar a Kevin a un hotel en el más allá, primero para asesinar a Patti y luego hacer un karaoke para salir del purgatorio es bastante extraño). La introducción de esos elementos efectivamente redujo el dolor extremo de la temporada 1, dando a los personajes y a la historia más espacio. para respirar y moverse. Todavía hay una corriente subyacente confiable de melancolía: está particularmente presente en la hermosa y emotiva partitura de Max Richter que se ha convertido en una parte tan integral del núcleo emocional del programa que es difícil pensar que la serie habría tenido éxito sin ella, pero incluso es un momento enorme y potencialmente devastador. , como el que responde a la pregunta de qué pasó con Jarden (también conocido como Miracle, Texas) y Guilty Remnant después de los eventos del final de la temporada 2, no aterriza como una piedra en la cara.
El aumento de la sensación de libertad del programa también está presente en el tiempo que pasa la tercera temporada. trasladando la historia a Australia, creando pequeños misterios en el camino. Está ahí en la creencia de Matt de que Kevin es de alguna manera una figura mesiánica o en la obsesión de Kevin padre con la historia de Noé y su creencia de que se avecina un gran diluvio. Pero también está ahí en el tiempo que Lindelof y los otros escritores dedican a retomar hilos únicos aparentemente descartados y darles nueva vida (por breve que sea) como medio para hacer que la experiencia de Los restos en su conjunto, mucho más gratificante desde el punto de vista de la narración. Es un sentimiento que se transmite a lo largo de casi toda la temporada (los críticos recibieron los primeros siete de los ocho episodios de la última temporada) a medida que la serie construye una narrativa compleja y temáticamente rica en torno a la búsqueda continua de un grupo de un sistema (cualquier sistema) de creencias y la deseo de cierre cuando ninguno puede ser posible.
Si bien es posible que la serie no se dirija a una sensación típica de cierre, el estreno cierra con absoluta certeza una serie de historias, algunas aún urgentes y otras tal vez olvidadas hace mucho tiempo. Siguiendo una secuencia de apertura encargada de seguir los pasos de la gran introducción prehistórica de la temporada 2 y que tiene una pista musical aparentemente hecha a medida para Los restos En sí misma, la serie pone un final rápido y decisivo a Meg, Evie y la pregunta de qué pasó con Jarden después de que GR lo convirtiera en Sodoma y Gomorra. Cualquier otro espectáculo y un ataque con aviones no tripulados para destruir a un grupo marginal que incita a un motín parecería fuera de lugar, pero aquí es un recordatorio apropiado de cuánto ha cambiado el mundo y cuán ampliamente se han reescrito las reglas.
Lo mismo ocurre con el inesperado regreso del Dean que dispara perros interpretado por Michael Gaston, su teoría de que los perros se están infiltrando en el gobierno en los niveles más altos y su eventual muerte mientras intentaba asesinar a Kevin. No es un final que se esperaba, ni siquiera uno que fuera necesario para que la narrativa continuara. Más bien, señala cuán consciente es la serie de que este es el final, y que Damon Lindelof y Tom Perrotta concluirán sus personajes de una manera u otra, incluso si, como el final de una anciana Nora que vive en el extranjero bajo un nombre falso. sugiere, la última temporada incluirá aún más misterios que la audiencia quizás tendrá que dejar en paz.
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Los restos La temporada 3 se transmite el domingo por la noche a las 9 p.m. en HBO.
Fotos: Ben King/HBO
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