La característica de criaturas de Bong Joon-Ho en 2006, The Host, es una película de monstruos como ninguna otra. He aquí por qué las películas de monstruos son mucho mejores que el horror extranjero.
Así es como el guionista y director Bong Joon-Ho El anfitrión demuestra que las películas de monstruos son mejores que las de terror extranjero. Lanzado en 2006, El anfitrión fue el tercer largometraje de Joon-Ho, que posiblemente se convirtió en una de las películas de monstruos más definitivas del siglo.
Desde una perspectiva crítica, Joon-Ho's El anfitrión contiene varios paralelos temáticos con su drama social ganador del Oscar, Parásito , principalmente en forma de salto de género estilístico que no parece forzado o trillado de ninguna manera. El anfitrión , como casi todas las películas de Joon-Ho, también es una crítica social y es una valiosa entrada cinematográfica junto con la de 2003 Recuerdos de asesinato y de 2009 Mamá .
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El anfitrión narra la historia de una familia, los Parques, que luchan por ganarse la vida vendiendo bocadillos baratos en un remolque en Seúl, cerca de las orillas del río Han. Las cosas salen mal cuando una criatura enorme emerge del río y ataca a todos los que se encuentran en su vecindad, que luego se revela como un anfitrión de un virus mortal desconocido. Dejando de lado la premisa prometedora, El anfitrión es versátil en su enfoque y tratamiento del género de terror de monstruos, de ahí el testimonio del hecho de que las películas de terror extranjeras funcionan mucho mejor en comparación con las películas de monstruos estadounidenses.
Por qué el anfitrión es una película de monstruos tan buena
Una razón fundamental detrás El anfitrión La aclamación de la crítica es la forma perfecta en que combina la emoción impulsada por la acción que acompaña a la mayoría de las películas de monstruos, con intrincados puntos de trama y sólidos retratos de personajes que son intelectualmente satisfactorios. Hay verdaderos sustos que acechan en medio de los zarcillos del monstruo titular, pero también lo hace el alivio cómico, que Joon-Ho infunde de una manera que se siente sincera y naturalista. Este elemento de hibridación de géneros eleva El anfitrión desde una simple película de monstruos a una que es un fascinante horror extranjero sobre los demonios que residen dentro y fuera. Es más, El anfitrión es también una sátira mordaz, en parte inspirada por un incidente real en el que el ejército de los Estados Unidos ordenó a un funerario coreano que arrojara cantidades impías de formaldehído por los desagües de Seúl. Aparte de ofrecer comentarios políticos matizados, El anfitrión satiriza las trampas del gobierno de Corea del Sur, junto con los jóvenes manifestantes inconscientes sin una causa genuina, como el carácter anacrónico de Park Nam-il.
Sin embargo, como todas las películas de Bong Joon-Ho, El anfitrión es mucho más que sus personajes individuales y subvierte las convenciones de las películas de monstruos al revelar a la bestia a los pocos minutos de la narración. Parecido a una versión gigante y mutada de una anguila, el monstruo arrebata a Hyun-seo (Go Ah-sung), que es la hija de Park Gang-du (Song Kang-ho). Luego, la narrativa se centra en los esfuerzos de la familia Park para salvar a Hyun-seo, lo que lleva a momentos trágicos y secuencias de persecución que recuerdan a las de Joon-Ho. Okey . Aparte de esto, las películas de terror coreanas como El anfitrión hacen que sea difícil que surja el tropo del héroe genérico asesino de monstruos, que es refrescante en más de un sentido, ya que la mayoría de los héroes en situaciones de crisis reales no son el resultado de profecías o heroísmo exaltado, sino partes iguales de corazón, coraje, falibilidad y miedo.
Por qué las películas de monstruos estadounidenses son diferentes
Las películas de monstruos estadounidenses han tenido una buena cantidad de entradas electrizantes, incluido el caos caleidoscópico de Aniquilación , el innombrable terror de La niebla y el delicioso metahorror de Cabaña en el bosque . Si bien estas películas brillan debido a sus estilos narrativos poco convencionales y sus imágenes escalofriantes, no hay escasez de películas de monstruos estadounidenses comunes y corrientes que siguen tropos de películas de monstruos trillados, que están saturados por secuencias de acción sin inspiración que hacen poco para enriquecer la narrativa central. Aparte de esto, la mayoría de las películas de monstruos estadounidenses no se centran en una caracterización convincente, lo que conduce a una trama apática que gira en torno a personajes con los que no se puede relacionarse o que no vale la pena apoyar, una falla recurrente que convierte a la mayoría de las entradas de terror de monstruos en la mediocridad. Esto se puede atribuir al hecho de que muchos cineastas perciben el género como un medio para saciar las expectativas de destrucción generalizada, sin apoyar estas secuencias con integridad emocional o artística.
Esto no insinúa que el horror convincente no pueda surgir de tales fórmulas, sin embargo, el uso excesivo y poco imaginativo del tropo de la película de desastres ha hecho que la mayoría de las entradas de monstruos estadounidenses sean estériles y deslucidas. Esto puede ejemplificarse con el fracaso total de la reciente adaptación del videojuego de Paul W. S. Anderson, Cazador de monstruos , que, a pesar de presentar secuencias de acción bien ejecutadas y monstruos aparentemente peligrosos, se basa en tropos cinematográficos derivados al no invertir prácticamente nada en diálogos significativos o desarrollo de personajes. Este resulta ser el problema central de la mayoría de las películas de monstruos estadounidenses, que no logran aterrorizar ni conmover al público debido a su única intención de crear franquicias lucrativas sin un centro artístico. En contraste, la mayoría de los horrores extranjeros se formulan como entradas artísticas independientes, en las que la caracterización tiene tanta importancia como los monstruos en cuestión. Además, la fórmula estadounidense de uso frecuente cuanto más grande sea el monstruo, mejor no funciona en todos los contextos, ya que se presta a estructuras cinematográficas repetitivas sin ingenio ni asombro.
Cómo las películas de monstruos estadounidenses pueden aprender del terror extranjero
Para comprender cómo las películas de monstruos estadounidenses pueden aprender del horror extranjero, es necesario volver a la total brillantez de El anfitrión . Aparte de la hibridación de géneros, El anfitrión es capaz de fusionar tensiones y tonos narrativos variantes, que culminan en una película de criaturas extraña pero emocionalmente impulsada que combina comedia, sátira, melodrama y acción de una manera muy imaginativa. El horror es más contundente cuando no se evoca a través de jumpscares instintivos o sangre exagerada, sino que funciona mejor cuando está precedido por momentos mundanos de naturaleza cómica o emocional. El monstruo de Joon-Ho es a partes iguales tonto y aterrador, a menudo rozando la caricatura, pero el verdadero horror de El anfitrión radica en las motivaciones retorcidas de la raza humana y en los extremos a los que uno puede llegar para saciar sus demonios internos. Por lo tanto, cuando se ve desde la lente de introducir temas imaginativos al horror de monstruos estadounidenses, películas como El anfitrión puede servir como una inspiración suelta para que los cineastas creen su propia cámara de los horrores convincente.
Aparte de esto, el tropo del monstruo debería ser revisado a través de una nueva lente por las películas estadounidenses, como lo hizo brillantemente el horror iraní. Una niña camina sola a casa por la noche , en el cual, el monstruo es una chica vampiro patinadora (Sheila Vand), que se alimenta de hombres que no respetan a las mujeres. Tales perspectivas no solo animan las narrativas de las películas de monstruos, sino que también crean una atmósfera de terror cruda y conmovedora para el público moderno. Además, el tropo de la chica final ha sido objeto de un uso excesivo insípido, salvo algunas entradas estadounidenses que tienen como objetivo subvertir este tropo matando a la chica final, o sin tener supervivientes al final.
Será interesante presenciar cómo más monstruos de terror estadounidenses adoptan estos dispositivos narrativos, como ya lo hicieron recientes entradas independientes como La vasta noche , donde la fuente del terror es un zumbido bajo e inquietante, y el monstruo alimentado por el horror cósmico en abundancia que aparece en El vacío , que funciona extremadamente bien a pesar de usar ciertos tropos de películas de monstruos. Si bien las secuencias de acción altamente estilizadas, si se hacen bien, no pasarán de moda, ya es hora de que las películas de monstruos estadounidenses abrazen las cavernas de lo desconocido o las sutiles complejidades involucradas en matar a la bestia interior.