El cuento de dos hermanas es una de las pocas películas de terror que mejora y tiene mucho más sentido con múltiples visualizaciones. La premisa de la película tiene tres capas. En su superficie, aterroriza al espectador con sus sobresaltos oportunos y eventos paranormales confusos. En un nivel más profundo, se adentra en las exploraciones psicológicas de una mujer joven que sufre de Trastorno de Identidad Disociativo. Y finalmente, su tercera capa retrata cómo el dolor y el arrepentimiento pueden destrozar por completo a una familia.
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Teniendo en cuenta la complejidad de su trama, es impresionante lo meticulosamente dispuestas que están sus secuencias y revelaciones. Aparte de eso, la película hace un gran trabajo al retratar los complicados lazos de una familia que ha tenido un pasado terriblemente trágico. Lo logra a través de su cinematografía deslumbrante y diálogos sentimentales que invitan a la reflexión que permanecen contigo mucho después de que los créditos comienzan a rodar.
'Eso es tan divertido. ¿Cómo es posible que ambos tengamos nuestros períodos en la misma fecha?'
Esta cita insinúa que nada es lo que parece. Su-mi, su hermana Su-Yeon y su madrastra Eun-Joo no son tres personajes diferentes, sino la misma persona.
Cuando Su-mi se da cuenta de que su hermana está teniendo su primer período, intenta consolarla robándole los artículos sanitarios a Eun-Joo. Ahí es cuando Eun-Joo la pilla con las manos en la masa y bromea sobre tener su período el mismo día que Su-Yeon. Momentos después, Su-mi se entera de que ella también está teniendo su período. Esta es la primera vez que la película presagia sutilmente que Eun-Joo y Su-Yeon son solo las dos personalidades distintas de Su-mi.
'Había una niña debajo del fregadero de la cocina'.
Casi todo lo que sucede en el tiempo de ejecución de la película es una mera proyección del mecanismo de afrontamiento de Su-mi con respecto a su trauma pasado. Sin embargo, ciertos momentos también tienen un subrayado paranormal.
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Uno de estos momentos es cuando el padre de Su-mi invita a cenar al hermano de Eun-joo y a su esposa, Mi-hee, pero se van poco después de que Mi-hee sufre una convulsión. De camino a casa, Mi-hee le dice a su esposo que vio a una niña debajo del fregadero en la casa. La chica debajo del fregadero parece ser Su-yeon y el hecho de que un extraño pueda verla sugiere que no era una proyección de la imaginación de Su-mi: era el verdadero fantasma de Su-yeon.
'Por mucho que lo odies, soy la única en este mundo a la que puedes llamar madre, ¿entendido?'
Se produce una discusión entre Su-mi y Eun-joo cuando Su-mi se entera de que su madrastra abusó de su hermana. Eun-joo la confronta soltando la línea anterior, recordándole que su verdadera madre está muerta.
Esta escena es una representación del conflicto entre las dos personalidades de Su-mi. Una personalidad es su verdadero yo, mientras que la otra es la de Eun-joo. La representación de Su-mi de la personalidad de Eun-joo es un reflejo de su percepción en blanco y negro del pasado. No se da cuenta de que ella misma tiene tantos defectos como Eun-joo.
'El mundo no es tan dulce como lo imaginas. A veces hay que soportar lo peor y seguir viviendo.
La cita anterior muestra cómo, una y otra vez, el subconsciente de Su-mi se activa y le recuerda que necesita aceptar el pasado, perdonarse a sí misma y seguir adelante con su vida.
Dado que Eun-joo le dice esta línea a Su-mi, podría parecer otra representación de las personalidades polarizadas de Su-mi. Sin embargo, esta línea es una representación de la mente subconsciente de Su-mi tomando el control, intentando sacarla de su realidad delirante y ayudándola a aceptar la muerte de su hermana.
'Taritakoom, Taritakoom.'
Cuando Su-yeon canta el 'hechizo' anterior, Su-mi le pregunta dónde lo aprendió. Su-yeon responde que su madre muerta le pidió que lo usara para llamarla.
Esta cita se pierde en la traducción. Sin embargo, parece derivarse de la historia de una hija muerta del evangelio de Marcos en la Biblia (Marcos 5:35-43). En el relato bíblico, Jesucristo resucita a un niño muerto con las palabras 'Talitha Kum', que significa 'Niña, a ti te digo, ¡levántate!' A juzgar por esto, la cita probablemente signifique que el fantasma de la madre se acercó a la personalidad de Su-yeon de Su-mi y trató de despertarla a su realidad usando el versículo bíblico.
'Mi memoria es un poco borrosa, pero creo que sucedió'.
Una de las escenas más aterradoras de la película es cuando Su-mi representa su personalidad de Eun-joo frente al hermano de Eun-joo. Comenzando con la línea anterior, recuerda historias inventadas de la infancia solo para convencerse de que ella es, de hecho, su verdadera hermana. Sin embargo, dado que ella es Su-mi, las historias no tienen sentido.
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Esta escena muestra cuán profundamente se involucra Su-mi en sus estados de personalidad. No solo cree que encarna a Eun-joo, sino que incluso piensa que ha compartido recuerdos reales de la infancia con el hermano de Eun-joo. Su memoria no es borrosa, es completamente defectuosa.
'Tal vez no sé, no tengo todas las respuestas. No lo sé, así que dímelo y sácalo de tu pecho.
Al final de la película, se hace evidente que ningún personaje es bueno o malo: todos están sufriendo las consecuencias de sus propias decisiones sesgadas. Fue el odio de Su-mi hacia Eun-joo, los celos de Eun-joo y la traición del padre de Su-mi lo que llevó a la muerte de Su-yeon. Entonces, aunque el padre de Sumi inició los eventos que llevaron al colapso mental de Su-mi, es difícil no empatizar con él.
Su-mi culpa descaradamente a su padre por todo y lo llama despistado. Pero en lugar de contraatacar, acepta que no tiene todas las respuestas y solo desea saber qué sucedió realmente. La parte triste es que nunca sabrá cómo murió Su-yeon y qué llevó al colapso mental de Su-mi.
'Ni siquiera eres un mal padre'.
Por mucho que Su-mi odie a su padre, sabe que no es una mala persona. Ella lo desafía y lo culpa de todo, pero cuando él mismo acepta que es un mal padre, ella lo corrige diciendo que no lo es.
Esto demuestra que Su-mi simpatiza con su padre y comprende que él también está de duelo. Pero el trauma de la muerte de su hermana domina todo lo demás y sus acciones ya no están bajo su control.
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'Puede que te arrepientas de este momento'.
Un flashback culminante revela que la madre de Su-mi se suicidó ahorcándose en un armario. Lo hizo después de descubrir que su esposo la estaba engañando con su enfermera, Eun-joo. Su-yeon la encontró muerta en el armario y trató de sacarla. Pero en cambio, entró en pánico, tiró todo el armario sobre sí misma y fue aplastada.
Tanto Su-mi como Eun-joo podrían haber salvado a Su-yeon, pero su odio y amargura hacia el otro eran tan artificiosas que se olvidaron de ella. Después de saber que Su-yeon se estaba muriendo, Eun-joo le dijo a Su-mi la línea anterior como advertencia. Pero Su-mi, que estaba dominada por la animosidad, tomó la advertencia de Eun-joo como un desafío y se olvidó de ver cómo estaba su hermana. Eventualmente se arrepintió toda su vida y, en consecuencia, representó escenarios imaginarios en los que estaba salvando a su hermana muerta.
'¿Sabes lo que realmente da miedo? Quieres Olvidar Algo... Pero Nunca Puedes... Y Te Sigue Como Un Fantasma.'
La enfermedad de Su-mi se intensifica hasta el punto en que su personalidad de Eun-joo casi la mata. Aquí es cuando ella dice esta línea desgarradora.
Refleja cómo Su-mi entiende la gravedad de todas sus acciones. Se da cuenta de que dejó morir a su hermana y que la única forma en que puede perdonarse a sí misma es muriendo ella misma. Está cansada de llevar a su hermana como un fantasma de su pasado y quiere que se vaya, pero no puede.
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