Tom King de Supergirl está teniendo éxito en la combinación de géneros, y tal vez sea hora de que el DCEU tome algunos consejos para contar historias más divertidas.
Con la nueva serie limitada de Tom King y Bilquis Evely Supergirl: la mujer del mañana Al tomar vuelo, muchos, incluido el propio escritor King, se han apresurado a señalar el pertinente homenaje dentro de la historia a la novela clásica occidental. Verdadero valor , escrita por Charles Portis en 1968. Esta historia de venganza protagonizada por la joven Mattie Ross y sus esfuerzos por reclutar al agente de la ley Rooster Cogburn para cazar al forajido que asesinó a su padre ha sido fielmente recreada en la nueva serie de King, con el nuevo personaje Ruthye. reemplazando a Mattie y Kara Zor-El, Supergirl, análoga a Cogburn. El éxito de King al crear este homenaje, que ya se perfila como un viaje divertido, no sólo extiende aún más su carrera de series de primer nivel en DC, sino que también revela una sorprendente debilidad en el otro esfuerzo creativo principal de DC: el Universo extendido de DC continuidad cinematográfica.
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Con superchica , El enfoque directo del oeste espacial de King y Evely contrasta adecuadamente con los recientes tratamientos cinematográficos de DC para su grupo de superhéroes. Está bien documentado que, si bien Marvel Cinematic Universe ha sido durante mucho tiempo el rey de taquilla de las franquicias cinematográficas de superhéroes, con sus 23 películas recaudando actualmente más de 22.500 millones de dólares en todo el mundo, las 10 películas del DCEU sólo han recaudado alrededor de 5.600 millones de dólares, sin estar a la altura. al potencial expuesto en el anterior informe de DC. Caballero oscuro Trilogía de Christopher Nolan. Si bien los críticos pueden diferir sobre la naturaleza de las fallas dentro del DCEU que han llevado a esta discrepancia en popularidad, una posibilidad podría tener que ver con su diferente concepto fundamental del superhéroe y la siguiente divergencia en la metodología que DC y Marvel han adoptado. dando vida a este concepto en sus historias de la gran pantalla.
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Supergirl: la mujer del mañana comienza con una premisa casi idéntica a Verdadero valor , eligiendo a Supergirl en el papel de un agente de la ley errante que busca acabar con la injusticia en una línea similar al western clásico. Si bien esto puede parecer fuera de lugar, o al menos fuera de lugar, lo que el enfoque de King resalta es, de hecho, un aspecto muy antiguo del género de superhéroes que se remonta a sus inicios en Cómics de acción #1: es decir, que los superhéroes, a diferencia de otros arquetipos de género, son un tipo de protagonista muy maleable y que idealmente pueden encajar en cualquier situación y, por lo tanto, en cualquier género, que sus equipos creativos puedan idear sin problemas.
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El héroe de los mil roles
El propio King ha demostrado la versatilidad del género de superhéroes en sus propias series recientes, incluyendo Aventuras extrañas , que adopta un tono clásico de thriller político mezclado con un examen de la dualidad psicológica del héroe retrofuturista Adam Strange; y Batman/Gatúbela que roza el lado del drama criminal/romance del deconstruccionismo de superhéroes. En parte, las interpretaciones estilísticas de King de los héroes clásicos muestran magníficamente esta elasticidad dentro del género de superhéroes, porque estos géneros padres de los que se derivan los cuentos de superhéroes son una parte muy formativa de las historias a las que rinde homenaje.
Sin embargo, otra posible razón podría ser que la combinación de estos personajes arquetípicos con convenciones clásicas de otros géneros, como el crimen real, la ciencia ficción y los westerns, es lo que ha llevado a algunas de las historias más populares en el medio del cómic, así como al superhéroe. género en general. Lo que llama la atención dadas las circunstancias al evaluar el enfoque de King y compararlo con el MCU y el DCEU respectivamente es cuánto se parece al tono excéntrico de Marvel en el MCU y lo poco que hace con la propia marca de DC en el DCEU.
Una historia de dos universos
El superhéroe como género ha tenido altibajos en popularidad desde sus inicios en 1938, comenzando de manera relativamente valiente antes de pasar al campo de los años 50 y 60 y regresar a sus cimientos en los años 80. Es importante recordar que sus orígenes surgieron de la ficción pulp de principios de los años 20.thCentury, como héroes occidentales enmascarados como el Zorro o coloridas historias de detectives como Dick Tracy . Estos orígenes siempre han sido importantes a la hora de marcar la pauta para las piezas de superhéroes.
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Posiblemente una clave importante para el éxito de la película de DC de 2008. El caballero oscuro fue que combinaba el diseño único y un tanto extravagante del género de superhéroes de Batman, la colorida galería de pícaros y la acción con el clásico drama del género de historias criminales, una fusión perfecta de los dos tipos de historias que rendía homenaje a los orígenes del personaje pero que también parecían nuevas y revolucionarias. . Es por esta misma lógica que King hace que Supergirl pelee contra vaqueros espaciales; es una combinación perfecta de su propio estilo clásico combinado con un género de aventuras relacionado. Sin embargo, los cuentos de superhéroes tienen su origen en una tradición mucho más antigua que las novelas de diez centavos: los superhéroes están más relacionados con los héroes legendarios del pasado, como Sigfrido o Gilgamesh, figuras semirreligiosas que aparecían como personajes de poemas épicos. Esta es la tradición hacia la que tiende el DCEU y ha demostrado que no es del todo identificable para el público actual.
Avanzando en la teoría de género
La relación entre el género de superhéroes y sus géneros hermanos/padres demostrada en El caballero oscuro ha sido adoptado por la MCU con un efecto bastante poderoso: Thor y sus aventuras fantásticas, doctor extraño y sus viajes místicos, Los guardianes de la galaxia y sus variadas aventuras de ciencia ficción tuvieron éxito porque presentaron sus superhéroes fusionados dentro de un marco construido junto con otras disciplinas de género, tal como lo está haciendo King actualmente con superchica . Por otro lado, el DCEU, que incluye películas como Mujer Maravilla , Hombre de Acero , escuadrón suicida y Liga de la Justicia , parece haber abandonado en gran medida este enfoque un poco más matizado para centrarse en películas de superhéroes que se remontan a mitos antiguos en lugar de ficción moderna. Y ahí radica su problema.
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Por ejemplo, Mujer Maravilla no es una película de superhéroes combinada con una película de guerra: es una película sobre una semidiosa eterna contada como una pieza de época que se basa poco en la historia del período real en el que se desarrolla para ser efectiva. De la misma manera, Hombre de Acero No es una película de ciencia ficción, sino más bien una historia alegórica de una figura parecida a un mesías que alcanza la mayoría de edad, una parábola que incluso en la superficie tiene más que ver con mitos antiguos que con cualquier rama moderna de la ficción.
Al examinar un enfoque editorial para la narración general de una franquicia, es importante evaluar primero la audiencia a la que están destinadas estas producciones, en este caso estas películas, y si bien el DCEU ha producido una serie de obras visualmente impresionantes y sombríamente filosóficas, una crítica que se les ha hecho es que no son divertidas. Quizás a lo que esto se refiere es al tono algo sombrío y mítico del género de superhéroes tal como lo interpreta DC, un tono que es oscuro en parte porque se deriva de lo que eran esencialmente escrituras religiosas más que historias de aventuras para niños. Con la carrera de King comenzando Supergirl: la mujer del mañana , está claro que, cuando su empresa matriz adopta un enfoque un poco más relajado con los personajes de su franquicia, la magia de los superhéroes sigue viva y coleando.
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