El papel de Julia Louis-Dreyfus en Seinfeld es, posiblemente, el personaje femenino de comedia de situación más importante jamás creado. Elaine Benes cambió el tejido mismo de la comedia al instituirse dentro de una forma de arte fuertemente dominada por hombres; su éxito masivo es la prueba de que las mujeres pueden ser tan divertidas (o tan desagradables) como cualquier hombre.
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Aunque está ausente en un par de episodios, su presencia se puede sentir en el resto, a menudo eclipsando las payasadas de Kramer, el hastío de Jerry y el odio a sí mismo de George con su propio tipo de travesuras. Aquí hay algunos ejemplos en los que Elaine brilla al máximo.
Las pequeñas patadas (T8, E4)
George observa a Elaine hacer el ridículo al intentar 'bailar' en una fiesta de la oficina, como luego describe a Jerry como un 'tirón seco con mucho cuerpo al ritmo de la música'. Ella se niega incluso a considerar tal posibilidad, alegando que su personal ahora se burla de ella porque el aura de perdedor de George le arruinó la fiesta.
Kramer y Jerry admiten que su baile 'apesta', por lo que se graba en el acto para asegurarse de que sus amigos no solo la estén molestando. Al final, la pandilla (excepto Elaine) intenta replicar sus horribles movimientos cuando está de espaldas.
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El metro (T3, E13)
George se salta una entrevista crucial para acostarse con una mujer al azar en el tren, y lo roban desnudo. Jerry tiene una conversación tranquila, pero con fobia a la grasa, con un hombre desnudo en su vagón de metro. Pero es Elaine quien aprovecha al máximo este episodio, comenzando con ella tratando de explicar cómo funcionan las bodas de lesbianas a otro pasajero y terminando (?) salir también, lo que obviamente hace.
Las divagaciones de Elaine casi hacen que el público sienta lástima por ella. Casi. Kramer es el único que termina este episodio con una buena nota (aunque casi lo asaltan en el proceso).
La barba (T6, E16)
Es extraño ver a Jerry ser la voz de la razón aquí, mientras trata de convencer a Elaine de que sus sueños de 'convertirse' en un hombre gay terminarán en la miseria. Ella lo hace de todos modos, fingiendo que solo quiere ser una 'barba' para uno de sus conocidos homosexuales, para evitar que lo despidan debido a su identidad.
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De hecho, parece que realmente lo ha logrado, lo que implica astutamente que se enganchó con Robert y que él 'desertó'. El tiempo, sin embargo, no es amable con Elaine: ella descubre que él ha vuelto a 'volver a ser gay', mientras Jerry reflexiona sabiamente sobre sus metáforas de béisbol para la sexualidad.
El Aeropuerto (S4, E12)
Jerry y Elaine pasan accidentalmente a primera clase en su vuelo de regreso a Nueva York, pero solo hay un asiento (que él toma). Elaine se ve obligada a soportar los horrores del autobús mientras Jerry disfruta de la calidez del privilegio, lo que hace que este episodio sea vago. parodia sobre los sistemas de clases y la jerarquía.
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Ella lucha con los pasajeros sentados a su lado, finalmente logra llegar al baño antes de que le reviente la vejiga, pero luego tiene que esperar hasta que la azafata pasa con su carrito de comida antes de poder volver a su asiento. Si eso no es suficiente, el equipaje de Elaine se 'pierde' intencionalmente porque se enemista con un encargado del equipaje.
El suplente (T5, E16)
Jerry organiza una cita para Elaine con Phil Totola, un amigo suyo, y la pareja realmente parece llevarse bien. En primer lugar. Sin embargo, justo antes de dejarla en el apartamento, tienen un momento divertido en el auto cuando ella describe la historia de 'Pachyderm', una historia misteriosa que sigue siendo hasta el día de hoy una broma sin resolver sobre cómo 'todo el lugar 'se volvió loco' cuando una pieza aterrizó en la cara de Pachyderm y la otra en la cara de la mujer.
Desafortunadamente, Phil aprovecha la oportunidad para exponerse a Elaine o, como ella dice, 'él lo sacó'. Aún no está claro si se trataba de un comentario sobre abuso sexual.
El bolígrafo (T3, E3)
Este es uno de los primeros episodios en los que el carácter melodramático de Elaine comienza a mostrarse. En una visita a la cálida y húmeda Florida, ella y Jerry duermen con los padres de él (donde ella duerme de manera irregular en un sofá cama demoníacamente incómodo).
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Por la mañana, su espalda está tan fuera de forma que toma una sobredosis de relajantes musculares de Morty Seinfeld, lo que la deja en un estado semiconsciente de inhibición cero. La interpretación genial/desastrosa de Elaine de Marlon Brando de Un tranvía llamado deseo (1951) hace que todo valga la pena, al menos para el público.
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La Susie (T8, E15)
Peggy, una colega agotadora, confunde constantemente a Elaine con una mujer desconocida llamada Susie. Ella sigue el juego hasta que Peggy comienza a hablar mal de ella (la verdadera ella), sin saber cómo se ve por razones obvias.
Elaine se enoja cada vez más, no tanto porque su compañero de trabajo la considere una adición inútil a J. Peterman, sino porque sigue llamándola 'Suze'. Al final, Elaine se deshace de su alter ego ficticio al afirmar que Susie 'se quitó la vida', quien luego recibe un funeral falso, para disgusto de la versión real.
La cinta (T3, E8)
Elaine graba en broma una nota de voz extremadamente sexual en la grabadora de Jerry durante su actuación de stand-up, pero los chicos pronto se enamoran de lo desvergonzada y acogedora que suena su voz. George es el primero en enterarse, pero inmediatamente descubre una creciente atracción hacia ella (basada en su percepción alternativa de ella).
Al final, George y Jerry miran de reojo a Elaine, casi como si estuvieran cubriendo su rostro con la 'voz sexy' que habían escuchado; Al darse cuenta de este cambio en la atmósfera, rápidamente sale mientras los demás pelean por obtener los derechos de escucha de la cinta.
La mirilla inversa (T9, E12)
Elaine tiene una tendencia a despotricar sobre los derechos de los animales o el medio ambiente, como cuando le ruega a Jerry que no pida atún por 'esos pobres delfines', pero su activismo suele revelarse falso. En 'La mirilla inversa', odia la idea de Puddy y su abrigo de piel, por lo que accidentalmente se deshace de la prenda de otra persona pensando que es de su novio.
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Afortunadamente, no le gusta la idea después de ver a Jerry usándolo (porque 'parecía un poco un dandi'), por lo que opta por un atuendo de cuero policromado que es tan malo a los ojos de Elaine como su elección anterior, lo que demuestra que a ella le importa. más sobre estética que sobre su llamada ética.
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La sopa nazi (T7, E6)
Es sorprendente cómo Kramer se las arregla para entablar amistad con todos los que conoce, incluso con aquellos tan antisociales como el Soup Nazi. Por el contrario, la relación de Elaine con el catering más cascarrabias de Nueva York se basa en la ira, la arrogancia y un profundo deseo de venganza.
Después de que el nazi de la sopa proclama una prohibición de entrada de un año, ella descubre la mayoría de sus recetas secretas escondidas en su viejo armario (que compra sin darse cuenta). Armada con las armas perfectas, trota hasta el puesto de sopa y básicamente destruye su vocación de la manera más extravagante imaginable.
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