Casa del Dragón se acerca rápidamente a su estreno el 21 de agosto, lo que significa Game of Thrones los fanáticos finalmente aprenderán la verdad detrás de la sangrienta guerra civil que conforma la historia de George R.R. Martin. fuego y sangre . La nueva serie comienza con la Casa Targaryen en pleno poder, pero la línea de sucesión pronto se cuestiona cuando el Rey Viserys nombra heredera a su hija mayor, Rhaenyra.
Los showrunners Ryan J. Condal y Miguel Sapochnik, quien también dirige varios Casa del Dragón episodios de la temporada 1, han convertido la historia épica de GRRM de la familia Targaryen en un drama en pantalla de alto riesgo. La familia real y sus aliados (o enemigos) son interpretados por un gran elenco de talentosos actores, incluido Paddy Considine ( Peaky Blinders ) como el Rey Viserys y Matt Smith ( Médico que , La corona ) como el príncipe Daemon Targaryen. Rhaenyra Targaryen y Alicent Hightower, cuya enemistad está en el corazón de la serie, son interpretadas por Milly Alcock y Emily Carey en su juventud, así como por Olivia Cooke y Emma D'Arcy cuando son adultas.
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Durante una reciente entrevista de mesa redonda, Despotricar en pantalla y otros medios de comunicación tuvieron la oportunidad de hablar con Condal & Sapochnik sobre cuándo comenzaron a trabajar en H casa del dragón , y cómo desarrollan las historias de los personajes de las novelas de George R.R. Martin.
ADVERTENCIA: spoilers de Casa del Dragón ¡episodio 1!
Screen Rant: Estábamos hablando con Steve Toussaint y Eve Best.
Ryan Condal: Tienen una gran química juntos, los dos. Son muy divertidos juntos. Este elenco ha pasado más tiempo juntos que probablemente la mayoría de los elencos, simplemente porque la producción tomó mucho tiempo. Pero formaron estos pequeños emparejamientos y enclaves y cosas dentro del elenco. Es bueno ver que realmente se desarrolla un pequeño ambiente familiar allí, y todos parecen gustarse, lo cual es bueno después de un rodaje tan largo y duro. Tantas horas en esa silla de pelucas para la mayoría de esa pobre gente. ambos estamos en casa.
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¿En qué momento decidieron emprender juntos este proyecto?
Miguel Sapochnik: Habíamos estado colaborando durante unos buenos dos o tres años antes de esto en varios proyectos diferentes. Nos había presentado un agente mutuo y nos llevamos bien, así que empezamos a buscar hacer cosas juntos. Había estado lanzando proyectos que él había escrito, y él me había estado buscando para hacer cosas en Colony, por lo que gradualmente nos estábamos acercando más y más. Y luego tuvimos un programa de televisión para Conan en Amazon, que habíamos preparado, y una película en Warner Brothers llamada Infinite Horizon cuando surgió este tipo.
Creo que me había ido a hacer algo. Pero cuando regresé, Ryan ya había escrito un primer borrador. Me llamó y me dijo: '¿Quieres involucrarte?' Y eso fue algo así. No creo que puedas elegir tus proyectos tanto como ellos te eligen a ti. Te gustaría decir, 'Y luego pensé que haría esto', pero llega y simplemente dices, 'Ohhh'.
los Canción de Hielo y Fuego los libros se cuentan desde tantas perspectivas diferentes, y podría decirse que no estamos obteniendo una historia real. Estamos obteniendo partes de muchas historias reales. Pero desde Casa del Dragón asume un narrador guiándonos por un camino, ¿usted ve el espectáculo como acotado a una verdadera historia para este tiempo?
Ryan Condal: Ese es el plan. Es una historia tan compleja y tiene lugar durante un período de tiempo tan largo. La primera temporada en particular, porque es la historia de esta guerra generacional. Necesitas que las mujeres jóvenes se casen y luego tengan hijos, y luego esos niños crezcan. Y finalmente son ellos los que se suben a los dragones y se van y luchan entre sí. Solo requería una estructura muy específica y compleja, por lo que queríamos llevar a las personas a través de eso de la manera más simple posible para que no se perdieran. Encontramos un camino lineal a través de esta estructura tan compleja.
A pesar de lo divertido que es el estilo de narración de Rashomon, dejamos eso para el libro y decidimos tratar de definir lo que pensamos que era la verdad objetiva de esta historia real, tal como la vimos. Ciertos historiadores tienen razón y ciertos historiadores están equivocados; a veces todos lo hacen bien, a veces todos lo hacen mal. Creo que eso fue lo divertido de la adaptación; llegar a interactuar realmente con el libro como una pieza complementaria. Creo que las personas que hayan leído el libro y vean la serie quedarán fascinadas. 'Es interesante cómo giraron ese evento', o 'George escribió esta pequeña línea aparentemente desechable, pero sucedió algo importante, porque los historiadores no lo vieron o no sabían lo que realmente sucedió'.
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Entonces creo que si ve la serie y, con suerte, le gusta, si vuelve y lee el libro, creo que profundizará y enriquecerá su comprensión de la historia de Targaryen que estamos contando. Y creo que la gente se preguntará: '¿Qué pasó con esa cosa? ¿Sucedió así o no? Creo que los verdaderos historiadores pasan por este proceso en su propio estudio todo el tiempo. Es muy difícil armar una historia sin relatos de testigos presenciales, simplemente porque dependes de documentos escritos de narradores confiables; posiblemente narradores poco fiables. Creo que uno de los más metatemas de esta historia en particular es la idea de cómo se escribe la historia y por qué se escribe la historia. Y estamos asumiendo la posición de que la historia, particularmente esta historia, fue escrita con una agenda en mente.
Screen Rant: Miguel, ¿cómo fue haber dirigido episodios de Game of Thrones afectar cualquier decisión que haya tomado sobre Casa del Dragón , ya sea estéticamente o narrativamente?
Miguel Sapochnik: Todo fue un buen entrenamiento para este trabajo. Y este trabajo, supongo, es una expansión. Me dirigía en esa dirección en la temporada 8, en términos de funciones de producción. Eso ya estaba en proceso.
Si está dirigiendo un largometraje, por lo general su trabajo es equivalente al de un showrunner en un programa de televisión, porque la responsabilidad recae en usted desde un punto de vista creativo. Entonces, sentí que era una progresión natural. Hay algunas cosas que eran diferentes que todavía tengo en mente, como trabajar con otros directores, algo que nunca había hecho antes de esa manera. Trabajé como artista de guiones gráficos para otros directores, pero nunca tuve que decirles a otros directores qué hacer. Eso fue algo nuevo.
Por la naturaleza de lo que es el espectáculo, hay muchos intercambios de sombreros. No me gustan mucho los sombreros, pero era como si necesitara una cinta transportadora de sombreros para clasificarlos en diferentes cosas. Nunca pensé que llegaría a un punto en mi carrera en el que podría estar dirigiendo una escena en la que podríamos gritar corte, y luego podría girar y tener una conversación sobre el presupuesto, y luego caminar para buscar algunos accesorios antes de que yo hable sobre algún evento que tenía que suceder dentro de los próximos dos días, y luego regrese y diga: '¡Y acción!'
Me encontré corriendo hacia mi monitor muchas veces, '¡Sí, sí, sí!' Y nunca he hecho eso antes. Siempre he dicho: 'Me sentaré frente a mi monitor y estaré aquí cuando griten acción'. De hecho, comencé a hacer esta cosa terrible [con] Toby, mi AD. Seguí diciendo: 'Tú lo llamas. ¡Tú lo llamas! para que él pudiera llamar a la acción, y yo pudiera volver a tiempo. Porque se convirtieron en preciosos segundos en los que tenías que hacer las cosas entre las tomas.
Ryan, ¿crees que hay algo excepcionalmente evocador en jugar un género de fantasía como este? Debido al período, tienes a los hombres haciendo la guerra física mientras que las mujeres hacen más la guerra mental. ¿Puedes hablar de yuxtaponer los dos?
Ryan Condal: Creo que eso es ciertamente algo con lo que lidiamos como narradores. Creo que tenemos algunas mujeres increíblemente activas en la historia. El regalo que nos ha dado esta historia es que hay muchas mujeres jinetes de dragones geniales. Entonces, a pesar de que no necesariamente han sido entrenadas en el arte tradicional de la guerra y no han sido nombradas caballeros, y no necesariamente tenemos un personaje de Brienne of Tarth en nuestro programa, sí hay un grupo de mujeres reales que también son jinetes de dragones. Por supuesto, en un tiempo de paz como lo es hasta ahora, todavía no en un tiempo de guerra. Pero eso te da una forma de activar a las mujeres que no se siente como si estuvieras rompiendo la cuarta pared y entrando en una construcción moderna.
Creo que gran parte de la narración interesante que surge de esta historia, particularmente más adelante, en las últimas partes de la temporada 1 y en la temporada 2, si hubiera una, es esta idea de que las mujeres están en el poder en un tiempo donde el patriarcado sigue eclipsándolo todo. ¿Cómo vas a ejercer ese poder como mujer cuando no puedes tomar una espada y subirte a un caballo y cabalgar a la batalla? ¿Y qué pasa, en el caso de Alicent, si no tienes un dragón? Eso no significa que seas menos poderoso; simplemente cambia la forma en que ejerces ese poder.
Pienso en activar a las mujeres, meterme un poco en su cabeza y escuchar la frustración de estas personas que sienten que han nacido en un cierto rol de género debido al momento en que nacieron en la sociedad, particularmente cuando quieren defender a su propia familia o defender a su hijo en una sociedad que no necesariamente les permitirá hacerlo, en realidad te da mucho material para contar historias.
Miguel Sapochnik: Y también nos pareció divertido e interesante, porque también lleva a más cosas, como cómo las mujeres tratan a otras mujeres en el poder. Que es algo que siento que he estado aprendiendo en los últimos años, y es sorprendente y diferente de lo que esperaba. Hay mucho terreno por cubrir, lo cual es genial.
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Una de las cosas de las que quería hablar es ese discurso final con Viserys diciendo: 'Esto es algo que hemos transmitido como un secreto entre el rey y el heredero durante generaciones'. Cuéntame un poco sobre cómo lograr eso en el episodio 1 de todos los lugares, y cómo trabajar con George R.R. Martin para establecerlo como un hecho canónico.
Ryan J. Condal: Eso en realidad vino de [George]; al menos el origen de ese punto. Nos lo dijo muy temprano en la sala, como lo hace. Simplemente mencionó casualmente el hecho de que Aegon el Conquistador era un Soñador que vio una visión de los Caminantes Blancos cruzando la pared y barriendo la tierra con frío y oscuridad. Pero nunca llegó a los libros de historia, porque nunca se lo contó a nadie. O al menos las personas a las que les contó no se lo contaron a los escritores de historia. Entonces, está en la cabeza de George, y en algún momento, saldrá.
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Con su permiso, por supuesto, infundimos eso en la historia. Porque fue una gran manera de crear resonancia con el espectáculo original. Una de las cosas con las que luchamos es que hay una brecha de 170 años entre nuestro programa y el nacimiento de Daenerys Targaryen, como se dice en los títulos iniciales. ¿Cómo creas esa resonancia? No tienes ningún personaje que sobreviva, pero [existe] la idea de esta amenaza existencial para Westeros que conocemos como fanáticos y observadores del programa original que se avecina. Si sembramos eso en este mundo y los hacemos conscientes de ello, y les damos este propósito superior para ascender como soberanos y gobernantes, [veremos] que el Trono de Hierro no es solo un asiento de poder. Es un asiento de responsabilidad y una carga para llevar adelante.
Esta idea suena loca si hablas al respecto, porque ¿qué sucede si Rhaenyra simplemente le dice a alguien: 'Existe esta profecía, y esa es la razón por la que no puedo entrar e intervenir en este problema que está sucediendo en otras partes del reino? Porque si creo la guerra, entonces desestabilizaré el reino. Suenas loco, o suenas como si estuvieras tratando de evitar un problema. Nos dio muchas cosas interesantes y dramáticas con las que jugar.
Y creo que nos dio un sentido real de espiritualidad. Lo cual definitivamente existió en el programa original, porque tenías a los Stark y al Norte, y tenías toda la tradición de Melisandre y la Mujer Roja; esta idea de que la magia estaba regresando al mundo. La única magia real en este mundo son los dragones, así que buscábamos esa otra cosa que pudiéramos conectar a través del espacio y el tiempo, y hacer que Game of Thrones pareciera que todo estaba sucediendo en un universo cohesivo.
Casa del Dragón Sinopsis
House of the Dragon, la esperada precuela de Game of Thrones, está basada en Fire & Blood de George R. R. Martin. Ambientada unos 200 años antes de los eventos que se desarrollaron en Game of Thrones, esta es la extraordinaria y turbulenta historia de la Casa Targaryen.
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Casa del Dragón se estrena el 21 de agosto en HBO y HBO Max a las 9 p. m. ET/PT.