Miedo a los muertos vivientes ha regresado de su descanso en AMC, y millones de fanáticos están listos para regresar a los arcos de los diferentes personajes del programa. Con Miedo a los muertos vivientes De cara a la temporada 8, Victor Strand (Coleman Domingo) continúa con sus maquinaciones desde la torre. Todo el conjunto de Miedo a los muertos vivientes enfrenta sus planes de diferentes maneras, incluidas June (Jenna Elfman) y John Dorie Sr. (Keith Carradine).
Tras la explosión nuclear desencadenada por Teddy (John Glover), June y John se han adaptado a nuevas versiones de sus antiguas vidas de trabajo médico y aplicación de la ley. Sin embargo, mientras Strand continúa ejerciendo control sobre sus enemigos desde la torre, June y John se encuentran a sí mismos probados filosófica y moralmente de múltiples maneras. Con Miedo a los muertos vivientes completando la segunda mitad de la temporada 7, los espectadores disfrutarán mucho con ellos y los otros personajes del programa.
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Hablamos con Jenna Elfman y Keith Carradine durante una Miedo a los muertos vivientes mesa redonda sobre la séptima temporada del programa y lo que los espectadores pueden esperar en las historias de June y John.
Has estado en el programa durante bastante tiempo. ¿Qué es algo que te gustaría que sucediera con tu personaje, si dependiera completamente de ti? (Jamie Ruby, Visión de ciencia ficción)
Jenna Elfman: Me encantaría hundir mis botas en el lodo profundo y blando de ese lugar en el que estaba June cuando mató a Ginny.
Keith Carradine: Ah, bueno, este es un programa que trata sobre la supervivencia, así que si tuviera mis preferencias, lo que realmente me encantaría es que John Dorie logre de alguna manera la inmortalidad sin convertirse en un zombi.
En cuanto a la torre, tienes diferentes roles. Jenna ahora está en el área médica y Keith está aceptando su lado policial. ¿Cómo se siente que tus personajes asuman esos roles nuevamente? (Tony Tellado, Sci-Fi Talk)
Jenna Elfman: Me encanta, porque así es ella. Pero cada versión de esto tiene un giro, que es el entorno en el que se encuentra ahora; este tirano tóxico y egoísta llamado Strand. Y está empeorando y empeorando con la forma en que dirige la torre, y realmente está en conflicto con todo lo que es June. Todo su código moral está siendo chocado, así que creo que es divertido verlo.
Fallout 4 donde conseguir la mejor armaduraJune era enfermera antes de la pandemia. Es quien es ella; ayudar a los demás es siempre su estrella polar. Pero luego, tropezar con estas encarnaciones de su entorno que embotan y oscurecen totalmente el flujo de esa habilidad, y eso termina cambiándola en última instancia a medida que avanza. Creo que es muy divertido.
Keith Carradine: Sabes, me voy a hacer eco de eso, en términos de los aspectos de tratar con el centro moral de uno. Particularmente porque Dorie Sr. salió de la aplicación de la ley, y todo el concepto de la aplicación de la ley es evitar que las personas malas hagan cosas malas. Esa es la apariencia, y aquí está él en una circunstancia en la que [tiene que] ser realmente una persona encargada de hacer cumplir la ley al servicio de alguien que es realmente incesantemente malo.
Eso es muy conflictivo, y es una línea difícil de caminar para Dorie Sr., y creo que será interesante para la audiencia ver de qué lado de esa valla podría caer. Hay muchas posibilidades de que pueda entrar en el mundo de Strand y convertirse en un verdadero aliado y activo para el modus operandi de Strand. Creo que va a ser divertido de ver.
Sabemos lo que sucedió con Dakota, y especialmente con John Sr. Me preguntaba cómo exactamente no pudo salvar a Dakota, y cómo eso pudo haberle pesado un poco. En la segunda mitad de la temporada, ¿cómo sientes que él está viendo su cadáver reanimado? ¿Afecta eso de alguna manera la forma en que trata de salvar a otra persona? (Dana Abercrombie, La Coalición)
Keith Carradine: Bueno, creo que la idea de la inutilidad de tratar de hacer una diferencia en el esquema general de las cosas, en términos de lo que la civilización se ha convertido o ha dejado de ser. Cualquier cosa remotamente civilizada es muy valiosa en este punto en este mundo particular que ahora ocupan estos personajes. Creo que la desesperanza de eso, la inutilidad de eso, la idea de tratar de rescatar a Dakota, tratar de salvar a Dakota y no poder hacerlo y ver ese fracaso de su parte en cierto sentido, ha resultado en una especie de eterno condenación en cierto modo para ella y para cualquiera que termine en esa situación.
Creo que eso refleja una profunda sensación de fracaso moral. Es la máxima representación y manifestación de la idea del abismo y su insondabilidad.
Obviamente, no están muy contentos de estar en la torre, pero lo están soportando. ¿Qué se necesitará para que estén dispuestos a irse y luchar con todo lo que valen? (Jamie Ruby, Visión de ciencia ficción)
Jenna Elfman: Qué gran pregunta. Supongo que es esa sensación de, dependiendo de quién seas, pero para junio, ¿dónde puedes hacer el mayor bien? Y es tan difícil, porque si estás muerto, no puedes ayudar a nadie. Y qué tipo de entorno hay con lo mal que se está poniendo Strand y empeorando progresivamente. Empiezas a mirar la proporción de compromiso a beneficio y, en cierto punto, ¿vale la pena exponerse y salir? ¿Hay focos donde no puedes sobrevivir? ¿Es eso menos malo que la sensación de una muerte lenta por su integridad de ver a esta persona hacer estas cosas a las personas y cuán contagiosa es la toxicidad?
Hay una espiral decreciente en la torre y, en última instancia, ¿es peor quedarse o irse? Es cuando comienzan a cambiar y se encuentran en medio de la proporción de estas opciones. ¿Y qué comienza a suceder que comienza a cambiar esos puntos de vista con June y su integridad y esas cosas? Ese es un gran dilema.
Keith Carradine: Sí, creo que desde el punto de vista de Dorie, ¿qué se necesitaría para poder salir y continuar la pelea? Creo que es una cosa simple, y esa es la capacidad de encontrar esperanza. Y si hay incluso un grano de esperanza, ese es el carbón que arde sin llama, si queda un carbón de esperanza que todavía tiene algo de vida. Y creo que eso es lo que sin duda alimentaría la capacidad de mi personaje para decidir intentarlo de nuevo.
Estás haciendo el programa en este momento, donde estamos lidiando con la pandemia durante dos años y todo lo que está sucediendo en Ucrania. Con la situación actual en la torre, ¿ha sido un reflejo consciente de ciertos eventos en el mundo real en el momento del programa, o es algo que tratas de imbuir a tus personajes? (Brad Curran, TVMaplehorst)
Jenna Elfman: En cuanto a Ucrania, la temporada 7 se concibió y grabó mucho antes de que eso ocurriera. Pero creo que el aspecto pandémico, incluso como espectador, creo que te ayuda a apoyarte en lo que estás viendo. Porque ahora tienes un punto de vista mucho más personal sobre lo que estás viendo, porque se parece a algunas de nuestras experiencias en un nivel micro.
Definitivamente he podido hacer tapping sobre cómo la pandemia me ha afectado personalmente y ciertos cambios de prioridad que han ocurrido en mi vida personal y cuán fuerte es mi punto de vista sobre esos cambios de prioridad. Me ha ayudado a comprender los cambios de prioridad en junio tal como ocurrieron, y a apoyarme más en ellos y comprenderlos. Porque cuando vivimos en este mundo que funciona en función de cuánto das por sentado, cuando eso se pone en duda, se vuelve obvio cuánto das por sentado, y luego las prioridades se recalibran por completo.
Eso realmente me ayudó a comprender en un nivel celular muy subjetivo la experiencia de junio en el apocalipsis y cómo las cosas pueden cambiar fundamentalmente tus prioridades a medida que avanzas.
Keith Carradine: Sí, también creo que es cierto solo para la naturaleza de la realización de películas, la narración de historias: el proceso de colaboración de todos los que están involucrados en ese proceso de capturar esa energía con una cámara en la pantalla. Hay una energía humana que es parte de eso, y una energía mundial que es parte de eso. Y lo que sea que esté pasando no puede evitar reflejarse en el trabajo que está siendo capturado por la cámara y puesto en la pantalla.
Entonces, de una manera divertida, mucho de eso, el hecho de que estábamos filmando durante esta pandemia, no había nada que ninguno de nosotros pudiera hacer al respecto. Vas a trabajar, haces lo mejor que puedes, sigues los protocolos, tratas de cuidarte y estar seguro y atento. Y todos esos aspectos de tener que trabajar de esa manera terminan, de una forma u otra, y a veces, es bastante evidente y, a veces, es bastante sutil, todo allí en la pantalla porque está en todos los que forman parte de ella. Creo que esa es una de las cosas fascinantes de la naturaleza de la narración visual en la que estamos involucrados todos los que hacemos estas cosas.
La otra cosa es que cuando se trata de algo como lo que está pasando en Ucrania, como dijo Jenna, hicimos todo esto antes de que sucediera. Pero he estado trabajando en proyectos en los que estás en medio de algo y ocurre algo horrendo, y de nuevo, es lo mismo. Usted tiene la obligación de continuar y hacer el trabajo. Y en el teatro, la naturaleza es: 'El espectáculo debe continuar'. No importa lo que esté pasando, igual te levantas y lo haces. Y cuando estás haciendo una película, haces lo mismo.
Pero hay eventos que pueden suceder en el mundo que pueden hacer que sea extremadamente difícil levantarse e ir a trabajar y hacer lo que estamos haciendo, lo que puede parecer profundamente superficial y frívolo frente a lo que sucede en el mundo. Entonces, tienes que ser capaz de compartimentarte de eso y aun así cumplir con tus obligaciones y hacer el trabajo. Es un proceso interesante, y hay una parte de mí que está bastante aliviada de que el trabajo que hicimos en la temporada 7 se completó antes de que sucediera Ucrania, porque me hubiera resultado difícil concentrarme en lo que está sucediendo en el mundo.
Jenna Elfman: Quiero decir una cosa. Como artista, incluso si hay un trauma en el mundo como lo hay, nadie puede sentarse y concentrarse en eso todo el día. Destruirá tu moral y, francamente, el mal quiere destruir eso. Y es nuestra obligación como artistas traer la historia, traer algo de alivio a lo que está pasando. Creo que tiene un lugar válido en el mundo incluso durante el trauma global, creo que el arte siempre será un socorro para las personas. Y te reabastece, tienes que ser capaz de poder tomar un descanso, si simplemente estás sentado allí involucrado todo el día, te destruye. Si no estás en el entorno inmediato, no puedes quedarte sentado mirándolo todo el día, también debes encontrar formas de mantener la moral y mantener el mundo allí.
Keith Carradine: Tienes mucha razón, y ese también es un aspecto tan esencial de la naturaleza humana. Quiero decir, ves algunas de las cosas que salen de Ucrania ahora, en medio de lo que está pasando, todavía están encontrando una manera de vivir, de tratar de ser normales, bajo ciertas circunstancias, tratar de sentarse en un café a pesar de que hay bombardeos a treinta millas de distancia. El espíritu humano en ese sentido es algo extraordinario.
Lo que es interesante para mí es que están atrapados en el búnker, se van y van a la torre. ¿Había tal vez un poco de desesperación en su sentimiento inicial de unirse a la torre o también era un poco de esperanza? (Tony Tellado, Sci-Fi Talk)
Keith Carradine: Bueno, cuando llegué a la torre, ¡estaba inconsciente! Me desperté para ver dónde estaba, y la primera persona que vi fue June, y la siguiente persona que vi fue este Strand maníaco. Pero a partir de ese momento, creo que John está tratando de encontrar su camino. Creo que fue diferente para June, porque estuvo bastante consciente durante esa transición.
Jenna Elfman: Y el búnker se derrumbó sobre nosotros.
Keith Carradine: ¡Sí, lo hizo!
Jenna Elfman: Fue algo así como, '¿Cuáles son nuestras opciones? ¡Nada!' Estamos en un entorno radiado, y lo que habíamos colapsado y no funcionaba, y luego están los tipos con armas. Entonces, es como si no hubiera muchas opciones, y eso se configuró de esa manera, por lo que crea ese dilema. Y a medida que todo se desarrolla en la torre con Strand volviéndose cada vez más egoísta y dictatorial, solo alimenta ese dilema.
Pero un dictador bien vestido, podría añadir.
Jenn Elfman: Muy, muy atractiva.
Keith Carradine: Oh, tiene estilo de punta en blanco.
Tanto para John como para June, ¿en qué fortalezas confiarán el uno en el otro para superar lo que queda de la temporada? (Dana Abercrombie, La Coalición)
Jenna Elfman: Bueno, creo que el hecho de que sean familia, estén conectados a través del matrimonio, siempre hay una especie de factor de confianza predeterminado con la familia. Creo que eso existe con ellos desde el punto de vista de June, y que hay ese tipo de bondad en la sangre de Dorie que ha surgido antes donde June subestimó los factores con Dorie.
Cuando John estaba cayendo tan bajo, no creo que ella alguna vez pensó que él caería tan bajo donde la dejaría. Entonces, esa es una pequeña subestimación que tuvo June. En cierto punto, ¿la configuración predeterminada es algo que das por sentado y te sorprenderá si cambia?
Jenna, hablaste de dar por hecho las cosas durante el apocalipsis. ¿Qué es lo que más extrañarían de lo que tenemos si tuvieran que estar allí, no en la torre con las cosas, sino en el desierto? (Jamie Ruby, Visión de ciencia ficción)
Jenna Elfman: ¡Me siento como un gran colchón! Como una buena noche de sueño en la que no tienes el otro globo ocular y el tercer oído para tu supervivencia. Pero una muy buena noche de sueño y realmente me siento bien descansado.
Keith Carradine: Me he vuelto algo adicto a un baño tibio por la noche, y en realidad es un precursor de una buena noche de sueño para mí. Entonces, es más o menos lo mismo, creo que lo extrañaría. Eso apestaría.
Jenna Elfman: Hay una especie de trasfondo cuando vemos el programa como actores, pienso: 'Bueno, ella no ha dormido, no ha comido, y eso afectará su estado de ánimo'. Pero no es algo que estén señalando en la escritura, porque no son historias clave. Pero creo que cuando estás viendo a los sobrevivientes de verdad, durante escenarios apocalípticos prolongados, estarían tan hambrientos todo el tiempo y tan cansados y gruñones. Siento que es un trasfondo crónico, el factor de alimentación y sueño durante un apocalipsis.
Keith Carradine: Eventualmente todo termina siendo El señor de las moscas.
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El próximo episodio de Miedo a los muertos vivientes , que se estrena este domingo, se titula 'Manto de luto'. En él, Charlie aparece inesperadamente en la Torre, mientras que Howard recluta a un joven guardabosques en formación para determinar el motivo de su visita. Mientras viajan juntos más allá de la Torre, se revelan los verdaderos motivos de Charlie.
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Miedo a los muertos vivientes se transmite a las 9 p. m. ET/PT en AMC.