en su nueva pelicula Furia , el escritor y director David Ayer explora los efectos corrosivos de la guerra a través del examen de la tripulación de un tanque endurecido por la batalla, que debe pasar un día capacitando a un nuevo recluta llamado Norman (Logan Lerman). Ese tanque, The Fury, sirve de hogar al reacio líder Wardaddy (Brad Pitt); el devoto hombre de fe Boyd Swan (Shia LaBeouf); la estoica conductora mexicana Trini García; y el campesino sureño Grady 'Coon-Ass' Travis.
El personaje de Grady resulta ser uno de los más dinámicos e impredecibles del grupo; como encargado de las municiones, los esfuerzos de Grady son lo único que mantiene el cañón del Fury abastecido y el tanque un tiro por delante de la artillería letal enemiga. Grady también resulta ser un hombre que casi ha sido trastornado por sus miedos, y casi consumido por la bestia dentro de cada hombre, que la guerra tiene una forma divertida de sacar a la luz. (Lea nuestro oficial Furia Revisar.)
Nos sentamos con ex Walking Dead Jon Bernthal en Nueva York, para hablar sobre el agotador proceso de hacer la película y trabajar con coprotagonistas como Brad Pitt y Logan Lerman. TENGA CUIDADO - ¡SIGUEN SPOILERS!
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Furia Entrevista: Jon Bernthal (Spoilers)
TVMaplehorst: Una de las cosas realmente impresionantes de esta impresionante película, en primer lugar, es cuánto funciona casi como una historia corta. Simplemente entramos en esto y mucho de eso solo funciona tan bien debido a lo que ustedes pueden implicar y transmitir sobre sus personajes a través de las actuaciones.
Cuando te estabas preparando para jugar esto, cuánto de esta historia de fondo, a pesar de que solo podemos ver ciertas cosas flotando a la superficie, cuánto de esto te tenía preparado en tu cabeza para la historia de fondo y podrías compartir algo de eso. ?
Jon: Claro, hombre. Hay muchas cosas en el guión que no llegaron a la pantalla, obviamente. Y había mucho en el guión que nos enseñó sobre la historia de fondo de estos personajes, y lo que hay y lo que no tenemos que crear. Ese es el trabajo.
Creo que mi chico específicamente, Grady Travis, una vez en el guión se refiere a él como de Alabama y otra vez como de Arkansas. Así que miro a David Ayer y pienso que no es un hombre que comete errores. Es muy aerodinámico. Es muy meticuloso. Así que no lo vi como un error. Miré eso como un soldado del norte y un soldado del Medio Oeste sin saber la diferencia entre Alabama y Arkansas. Tomé eso como, OK. Este tipo es del sur. Puedo hacerlo desde donde yo quiera.
Empecé con un dialecto muy específico. Estas son las colinas del norte de Georgia y los Apalaches. Encontré a un chico. Trabajé con un entrenador de dialectos y realmente traté de obtener su voz primero. Luego realmente observé la vida en las montañas de los Apalaches y cómo es eso en ese momento, siendo un producto de la Depresión, trabajando en un pueblo realmente pequeño y viviendo en un lugar realmente pequeño del que realmente nunca ves el exterior, trabajando en tractores, trabajando en motores pequeños, trabajando en una planta.
Entonces comencé a llevar eso más lejos. Ya sabes, toma a un tipo sin comunicación de masas, sin una visión o idea real de lo que está aquí en el gran mundo. Luego lo llevas al extranjero y, de repente, está en el norte de África y ve personas de diferentes razas y diferentes dialectos, diferentes voces, cruzando océanos, diferentes paisajes. Luego vas a Francia y Alemania y te lleva un tipo mexicano de Chicago. Ni siquiera sabías que había tipos mexicanos o de Chicago. Está escuchando música Jazz y están hablando de estrellas de cine.
Sentí que este tipo estaba tan abrumado y con los ojos muy abiertos y, al mismo tiempo, tan increíblemente horrorizado y conmocionado porque a su alrededor, a la izquierda y a la derecha, está perdiendo hermanos todos los días. Es un hombre muy supersticioso, un hombre muy sensible. Quiere salir vivo de esto y terriblemente asustado de que no lo está.
Jon Bernthal en 'Furia'
Gran parte de este personaje tiene que ver con su trabajo real en el tanque. Ya sabes, ser un cargador es diferente a cualquier otra posición en el tanque. Todos los soldados con los que hablamos, una cosa que era uniforme en todos ellos era que hablaban de la liberación en la matanza. Estás en combate día tras día, has perdido a tanta gente, hay una liberación que obtienes al disparar tu arma hacia abajo, ver a tu enemigo combatiente y quitarle la vida. Hay algo que tú… hay una liberación. Hay una liberación de presión que proviene de eso.
Grady no puede disparar un arma. Él no dispara a la gente, ni golpea a la gente, ni apuñala a la gente. Solo está haciendo trabajo manual, no diferente a si estuviera en la planta en casa. La única diferencia es que en cualquier segundo todo su entorno podría encenderse como una vela romana. Entonces la tenacidad y la furia con que carga esos proyectiles, así lucha. Así que creo que camina con esta presión insatisfecha, este impulso insatisfecho de herir, matar y defenderse, porque todo lo que hace es cargar proyectiles todo el día.
Así que esa era una gran parte del personaje. Creo que la mayor parte del desarrollo de estos personajes son las relaciones y el increíble proceso de preproducción por el que pasamos. Tres meses de lucha, entrenamiento, campo de entrenamiento, estar juntos, vivir juntos, dormir uno al lado del otro, conocernos tan bien. Las relaciones y los personajes realmente surgieron de eso.
TVMaplehorst: Iba a preguntar sobre eso, específicamente por las bromas que intercambian tan bien, al igual que las idas y venidas en la película. ¿Es eso algo que… quiero decir, acabas de describir mucho tiempo que pasaron juntos? ¿Fue solo hablar basura de un lado a otro todo el tiempo?
Jon: Hay mucho de eso. Una tonelada de ensayo. Es raro. En cierto modo, en ese momento es como si conociera a estos muchachos y los conociera a diferencia de que conozco a alguien en el mundo. No te imaginas lo pequeño que es dentro de uno de esos tanques. No puedes imaginar lo que es estar allí, día, tras día, tras día.
Este es un grupo de personas increíblemente comprometidas. Y teníamos un líder que definitivamente estaba muy comprometido y exigía compromiso, exigía un surgimiento total. Cuando tienes eso, cuando tienes toda esta voluntad de sumergirte y luego todos están juntos todos los días golpeándose unos a otros, ensayando y entrenando, simplemente haciendo todas esas cosas, es como, sí, realmente… la comunicación. se convierte en algo así como una segunda naturaleza.
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TVMaplehorst: David fue muy claro sobre el hecho de que los puso a ustedes en esto y por razones intencionadas. Esa vez que estuvieron en este espacio reducido, condiciones de trabajo, solo tensión y las cosas con las que están lidiando, con estos personajes, ¿fue como si la tensión se desbordara en la vida real?
jon: si Claro amigo. Creo que ese era el objetivo. Lo queríamos peligroso. La película, al fin y al cabo, es un drama familiar. Se trata de una familia que viaja junta por el infierno en una caja de metal. No eliges a tu familia. No eliges a la tripulación del tanque. Nadie pelea como familia y nadie ama como familia.
Quería que peleáramos entre nosotros. Quería que nos persiguiéramos y estuviéramos el uno contra el otro. Llegar a conocerse tan bien fue genial y los hizo muy cercanos, pero también les dio poder y municiones para usar uno contra el otro cuando le ponen una cámara a alguien y dicen, OK. Ahora ve tras ese tipo. Corte a la yugular. Diles esas cosas que nadie puede decirles. Pero sabes lo que les va a hacer daño. Eso es lo que busca David.
Todos estábamos dispuestos a hacerlo. Todos se decían cosas que desearían haber podido recuperar. Todo el mundo se hizo cosas que desearían haber podido recuperar. Pero en retrospectiva, mirando hacia atrás, eso es lo que estamos allí para hacer. Creo que todo el mundo está de acuerdo con eso ahora.
TVMaplehorst: Me encantó, me encantó, me encantó la escena de la cena en la casa. Una de las mejores cosas fue que tu personaje no sabía exactamente lo que ibas a hacer en un momento dado. Cuando repasaron eso, sé que lo repasaron un par de veces. ¿Jugaste de diferentes maneras?
Jon: Ah, sí. Todo era tan diferente. Nunca supe lo que iba a hacer. Quiero decir que eso es lo que estábamos buscando. Ese es el peligro, como si en cualquier momento cualquiera pudiera hacer algo. Recuerdo la primera vez que entramos allí. David dice: No tienes permitido tocar nada ni a nadie. Mi idea era que solo quería entrar allí y destrozar a ese hijo de puta. Ese era mi tipo de opinión. Él estaba como, No puedes tocar a nadie. No puedes tocar nada.
Hay mucho dolor en esa escena. Hay tantas cosas debajo de todos nosotros. Al final del día, son estos tipos los que están en esta loca situación. Son tipos increíblemente supersticiosos. Y este día ya empezó jodido, porque este día ya ha sido el peor día de la guerra hasta ahora porque el día empieza con la muerte de Rhett, uno de sus hermanos. Ahora, de repente, aparece este tipo nuevo y huele bien, está limpio, no puede pelear y es mecanógrafo. Ahora, de repente, nuestro papá lo lleva a esta habitación y se le permite estar con las mujeres, ¿pero no se nos permite estar con las mujeres? están sentados. Están comiendo... Esto es algo de un mundo que ya no conocemos. No nos sentamos en mesas con manteles y manteles elegantes y usamos cubiertos. Entramos, comemos lo que queremos, tomamos lo que queremos.
Es lo desconocido en estas condiciones. Lo que realmente resonó conmigo es que lo desconocido me daba mucho miedo. Lo desconocido era una señal de que no lo íbamos a lograr. Cualquier diferencia en el comportamiento daba miedo. Y este día ya es espeluznante porque ya, por primera vez, hemos perdido a uno de los nuestros.
Así que esa escena, ya sabes, sabía que quería joderla. Sabía que quería arruinar su buen momento. Pero también, estaba tan asustado. Es algo genial sobre el personaje. En cierto modo, creo que la gente probablemente lo mirará y dirá: Oh, él es esta bestia, este animal. Pero está muy asustado. Él está constantemente observando, tratando de entender.
TVMaplehorst: Yo diría que esa es una interpretación incorrecta. Creo que lo que hace que esa escena sea tan genial es que ustedes pueden pasarse de la raya, pero saben que la línea está ahí y el personaje de Brad Pitt puede encajar en la disciplina, y eso es lo que la hace tan extraña, porque parecen ustedes van a ser geniales, y luego parece que vas a enloquecer, y luego él dice algo o pone un cuchillo, y luego vuelves como...
jon: si Bueno, creo que eso es todo. Creo que está constantemente tratando de averiguar qué está pasando aquí. Creo que esa es la pregunta: ¿Qué está pasando aquí? Como, esto no está bien.
TVMaplehorst: Esto fue algo que realmente me impactó en el mejor sentido de la película. Me enganchó esta idea de la guerra de tanques, pero pensé: 'La Segunda Guerra Mundial se ha hecho muchas veces en películas y de muchas maneras. ¿Cómo va a volver a atacarlo esta película?' Y entonces, he aquí, lo hace. ¿Puedes hablar sobre simplemente obtener el guión y mirarlo y cuál fue el gancho cuando estabas como, OK? Si voy a hacer una película de la Segunda Guerra Mundial, quiero hacer esto.
Jon: El guión era una historia increíble. Cada personaje tenía un muy, muy buen arco. Fue escrito muy visceralmente. Había una brutalidad y una agresividad en el estilo de escritura del guión que simplemente podías ver... era muy cortante, directo y oscuro. Fue simplificado pero matizado al mismo tiempo.
Se podía decir por el guión que era una historia muy brutal. Me gusta eso. Si vas a ser un oso, sé un oso pardo. Si vas a hacer este tipo de película... Si pudiera estar en cualquier película de Vietnam, me gustaría estar en Apocalypse Now. Quiero estar en uno de los grandes. No quiero estar en la luz.
Así que sí, el guión de esto era... También creo que David es el único director en Hollywood en este momento que realmente sabe cómo hacer películas sobre hombres para hombres. Ya sabes, masculino, cuestiones de hermandad y supervivencia. Solo creo que... Es un veterinario. Es un tipo que ha pasado por eso. Creo que es un gran... es el tipo para hacer una película como esta.
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REMOLQUE
Furia ahora está jugando en los cines. Tiene una duración de 134 minutos y está clasificada R por secuencias fuertes de violencia de guerra, algunas imágenes espeluznantes y lenguaje en todas partes.
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