El nuevo anime de Netflix, Yasuke , cuenta con un equipo de ensueño de colaboradores detrás de escena que trabajan para dar vida a una versión de fantasía del 'Samurai Negro' de Japón. Creado por LeSean Thomas ( Dinamita Negra, La Leyenda de Korra ), Yasuke presenta los talentos de voz de LaKeith Stanfield en el papel principal. El artista de grabación (y aclamado cineasta por derecho propio) Flying Lotus, o FlyLo para abreviar, compuso la banda sonora de la serie, además de ser productor ejecutivo.
Yasuke se basa libremente en el guerrero samurái de la vida real del mismo nombre, aunque con elementos clásicos de anime como magia y robots tecnológicamente avanzados en la mezcla, creando una versión histórica de fantasía del Japón feudal. Tras la muerte de Oda Nobunaga, la historia de Yasuke de la vida real se perdió en la historia, pero esta serie lo imagina como un ronin retirado que vuelve a la guerra cuando se siente atraído por una joven a la que debe proteger de un malvado daimyo. con una insidiosa ambición de maldad sobrenatural.
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Al promover la liberación de Yasuke , FlyLo habló con TVMaplehorst sobre su trabajo en la serie, desde el diseño de personajes como Saki e Ichika hasta la curaduría de una paleta limitada de sonidos musicales que establecerían una identidad para la serie. También habla de cómo, desde Yasuke es un programa aparentemente para adolescentes y no tiene muchos amigos adolescentes, tuvo que recordar sus propias experiencias de adolescente y aprovechar su juventud mientras creaba arte y música para la serie. Finalmente, discute la relación que tiene un compositor con la obra visual; en particular, cómo, cuando 'escribía a la imagen', sentía que estaba ayudando a Yasuke a derrotar a sus enemigos a través del acompañamiento musical.
Yasuke ya está disponible en Netflix.
Acabo de ver el programa, vi los seis episodios de una sola vez.
¡Oh, es bueno!
Es la forma de Netflix. Acabo de devorar una historia completa con algunas melodías asesinas.
¡Gracias, sí! ¡Lo viste de la manera correcta, de la manera compulsiva!
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Has estado alrededor de la cuadra a lo largo de los años, ¿cómo te involucraste en esto? ¿LeSean te llamó y dijo: 'Oye, quieres trabajar en esto conmigo?' ¿Cómo terminó usted involucrado?
Era bastante similar a eso. Recibí la llamada de un productor amigo mío, trabajamos en un piloto que produje. Él dijo: '¿Quieres ser parte de esta serie de anime sobre un samurái negro?' Y yo estaba como, '¡joder, sí! Absolutamente, ¿estás bromeando? ¡Sí!' Nada de eso realmente se sentía real. Me contrataron después de que LeSean y LaKeith ya se habían comprometido a producir una idea sobre Yaskue. Lo de Yasuke aún no estaba definido, y llegué desde el principio, y fue un viaje hermoso. Hermoso.
Ya que llegaste desde el principio, no sé si así es como funciona cuando estás componiendo, pero ¿te dan el arte temprano de un personaje y piensas, 'Oh, tengo una melodía? ¿para eso?' ¿O realmente no funciona de esa manera?
Funciona un poco más profundo, porque había personajes que se me ocurrieron en la historia.
Cierto, eres un productor ejecutivo, fuiste muy práctico.
Se me ocurrió con Saki e Ichika, la madre. Y el personaje de Daimyo. Esas fueron las cosas que pude aportar, así que tuve este tipo de conexión diferente a la que he tenido con el material de otra persona que tuve que componer. Tenía una conexión más profunda con eso. Además, ya sabes, cuando partes de la historia provienen de cosas que puedo extraer de mi propia vida y experiencia, así que para escribirla, sentí este loco sentido de propósito. No quería defraudar a mi equipo, porque todos ya habían trabajado mucho en él, desde todos los departamentos. Todos trabajaron como locos en la pandemia, e incluso antes. Quería hacer el mejor trabajo posible.
¡Seguro! Es muy importante tener personajes que representen a las personas que los están viendo. En mi familia, crecí con personas de comunidades marginadas y subrepresentadas. Y cuando veíamos dibujos animados, era como, 'Tenemos a Dora la Exploradora, y... Eso es todo'. ¿Sientes una responsabilidad cuando estás trabajando en algo como esto? ¿Dónde puedes estar creando esos personajes, ese mundo, que toda una nueva generación de jóvenes mirará y se verá a sí mismo allí?
Hay esa parte de ti, sí, que asume esa responsabilidad, y la tomas sobre tus hombros. Pero al mismo tiempo, ¡no conozco a ningún niño de 14 años! (Risas) No tengo amigos de 14 años, y solo uno de mis amigos tiene una hija adolescente, y creo que apenas se está metiendo en el anime. ¡Así que no tengo mucha gente alrededor para la que el programa es en realidad! Así que es una especie de viaje, pero tengo que pensar en ello, en el fondo de mi mente, recordándome a mí mismo cuando tenía 14 años, y las cosas que quería ver en el anime, y las cosas que quería ver en los dibujos animados. . Y trata de no olvidar esa voz, ese niño interior. Creo que ahí es donde el anime se vuelve rampante. ¡Puedes tener este lugar donde puedes volverte loco! Creo que esa fue una de las partes hermosas de estar involucrado, fue traer algunas de las ideas más extrañas y los conceptos más mágicos al programa. Eso fue muy divertido.
Eso es excelente. ¿Había personajes cuando eras niño que dibujabas en la parte de atrás de tu cuaderno en la escuela o en los márgenes de los libros de texto?
¡Absolutamente! Dibujaría a Batman. Dibujaría a Ren y Stimpy. Dibujaría personajes de Dragonball, dibujaría a Spawn... Solía dibujar mucho a Spawn. Solía dibujar personajes de Mortal Kombat como Sub-Zero, todos los ninjas. ¡Me encantaba dibujarlos! Esos estaban todos en los márgenes, ¿verdad? Solo dibujando en el medio... (Risas) Solía dibujar el logo de Super S Stussy.
Huh, no creo que esté familiarizado.
Era una cosa de mi generación... Era como una cosa entera donde dibujas tres líneas, y luego haces un triángulo aquí, y un triángulo allá, y luego es un logo de Stussy...
¡Oh, oh, lo sé, sí! Totalmente.
Vaya, me acabas de devolver. No había pensado en esas cosas en una eternidad.
Volvamos a la música. ¿En qué grabas, con qué empiezas? ¿Escribes primero o compones con un instrumento? ¿Cuál es tu proceso?
Con Yasuke, creé una paleta. Básicamente, me limitaba a ciertos instrumentos. Ciertas cosas que podría usar, solo para darle un sonido unificado. Porque si puedes tenerlo todo, sacas de todo, el espectáculo no tiene identidad. Solo quería decir: 'Está bien, solo puedo usar este teclado aquí y algunas otras cosas'. Como percusión japonesa mezclada con percusión japonesa, traté de incorporar algunos elementos de hip-hop, y ese fue el sonido del espectáculo. Escribiría a la imagen, a menudo. Este fue un viaje muy interesante porque sentí que era Yasuke mientras trabajaba en él. ¡Sentí que, mientras estaba haciendo música, sentí que lo estaba ayudando a patearle el trasero a la gente! Ya sabes, como si mi ritmo lo estuviera ayudando. Le estoy dando ese poder extra detrás de él. ¡Estaba gaseado! Cuando él mataba a alguien y yo escribía esa última nota, se sentía tan dulce, como, '¡Estás jodidamente muerto ahora! ¡Te tengo!' (Risas)
En muchas de esas peleas, sacas mucho provecho de ese sonido clásico de charles de hip-hop, ese charles realmente apretado en el que puedes hacer muchos rollos realmente apretados, no sé qué diablos. se llama una muestra específica, pero es como si tuvieras el pie izquierdo completamente hacia abajo y es ese sonido entrecortado... Eso es algo tan hip-hop, y es un trasfondo en el personaje de Yasuke...
Espera, ¿cómo suena?
tss tss tss.
Espera, como tsss tsss tsss?
No, ni siquiera eso, ¡el pie izquierdo tiene que pisar fuerte! Como ts-ts-ts.
Oh, como ts-ts-ts, sí.
¡Sí! Ese es un sonido genial. Creo que funciona muy bien en esta partitura, y le da una energía que se alimenta de todo lo que dijiste, la percusión africana y japonesa. ¡Puedes describirlo mejor que yo!
Estoy fascinado con tu descripción, ¡es increíble! ¡Lo estás haciendo muy bien, por cierto!
Oh, vamos, ¡voy a sonar tonto!
¡No, lo estás haciendo muy bien, hombre! Describir la música siempre es divertido, creo. Pero me encanta como lo haces! (Risas)
Vaya, qué estaba viendo, dónde decían, 'Describe una manzana a alguien que no puede saborear, o tal vez que nunca antes había oído hablar de una manzana...' Es como describir música. ¿Cómo se describe cómo suena algo? Es un idioma diferente.
Bien. Aunque lo hiciste bastante bien. (Risas)
Vale, vale, gracias, gracias. Bien, entonces te limitaste a las herramientas que decidiste usar cuando estabas componiendo. Cuéntame sobre cómo crear esos límites para ti mismo, y ¿alguna vez dijiste: 'Está bien, voy a colorear fuera de las líneas en este porque soy FlyLo y no me vas a detener'.
Bueno, para responder a esa pregunta, hubo un par de momentos de colorear fuera de las líneas, pero eso es porque la historia se coloreó fuera de las líneas. Creo que esa es la parte más divertida. Si lo escuchas en un nivel geek y nerd, la partitura se vuelve progresivamente más etérea. Eso es porque el espectáculo se vuelve más mágico a medida que avanza. La música está haciendo algo similar. Bueno, con suerte. Siento que quiero que tenga este tipo de sensación de calma en la música, especialmente al principio. Luego, con el tiempo, se vuelve un poco más complicado porque la vida es complicada. Ha salido de esta calma que tenía... Solo estaba tratando de entrar en el espacio mental de estas cosas. Es como acercarse mucho a los sentimientos de Yasuke y tratar de permanecer con su personaje.
Bien, me queda una pregunta, mi amigo quería saber, ¿cómo está Thundercat, está bien?
Thundercat lo está haciendo muy bien.
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¿Llegas a comunicarte? ¿Es un chico de Zoom?
¡Lo veo todo el tiempo! Él sabe que soy un ermitaño. Viene aquí, viene de visita.
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Yasuke ya está disponible en Netflix.