Flying Lotus habla con Screen Rant sobre su trabajo en la nueva serie de anime de Netflix, Yasuke, creada por LeSean Thomas y protagonizada por LaKeith Stanfield.
El nuevo anime de Netflix, Yasuke , cuenta con un equipo soñado de colaboradores detrás de escena que trabajan para dar vida a una versión de fantasía del 'Samurái negro' de Japón. Creado por LeSean Thomas ( Black Dynamite, La leyenda de Korra ), Yasuke presenta los talentos de la voz de LaKeith Stanfield en el papel principal. El artista de grabación (y cineasta aclamado por derecho propio) Flying Lotus, o FlyLo para abreviar, compuso la banda sonora de la serie, además de ser productor ejecutivo.
Yasuke se basa libremente en el guerrero samurái de la vida real del mismo nombre, aunque con elementos clásicos del anime como la magia y los robots tecnológicamente avanzados incorporados a la mezcla, creando una versión de fantasía histórica del Japón feudal. Tras la muerte de Oda Nobunaga, la historia de la vida real de Yasuke se perdió en la historia, pero esta serie lo imagina como un ronin retirado que vuelve a la guerra cuando se siente atraído por una joven que debe proteger de un malvado daimyo. con insidiosas ambiciones de maldad sobrenatural.
Mientras promueve el lanzamiento de Yasuke , FlyLo habló con Screen Rant sobre su trabajo en la serie, desde el diseño de personajes como Saki e Ichika hasta la curaduría de una paleta limitada de sonidos musicales que establecerían una identidad para la serie. También analiza cómo, desde Yasuke es un programa aparentemente para adolescentes y no tiene muchos amigos adolescentes, tuvo que recordar sus propias experiencias de adolescencia y aprovechar su juventud mientras creaba arte y música para la serie. Finalmente, analiza la relación que tiene un compositor con la obra visual; en particular, cómo, cuando 'escribía sobre la imagen', sentía que estaba ayudando a Yasuke a derrotar a sus enemigos a través del acompañamiento musical.
Yasuke ya está disponible en Netflix.
Acabo de ver el programa, vi los seis episodios de una vez.
¿Habrá una temporada 5 de Prison Break?
¡Oh bien!
Es la forma de Netflix. Acabo de devorar una historia completa con algunas melodías increíbles.
¡Gracias, sí! ¡Lo viste de la manera correcta, de la manera compulsiva!
Has estado alrededor de la cuadra a lo largo de los años, ¿cómo te involucraste en esto? ¿LeSean te llamó y dijo, 'Oye, quieres trabajar en esto conmigo?' ¿Cómo terminó usted involucrado?
Fue bastante similar a eso. Recibí la llamada de un productor amigo mío, trabajamos en un piloto que produje. Él dijo: '¿Quieres ser parte de esta serie de anime sobre un samurái negro?' Y yo estaba como, '¡Fuuuuuu * k, sí! Absolutamente, ¿me estás tomando el pelo? ¡Si!' Nada de eso realmente se sintió real. Me trajeron después de que LeSean y LaKeith ya se habían comprometido a producir una idea sobre Yaskue. Lo de Yasuke aún no estaba definido, y llegué temprano, y fue un viaje hermoso. Hermosa.
Desde que llegaste temprano, no sé si así es como funciona cuando estás componiendo, pero ¿te dan el arte temprano de un personaje y dices, 'Oh, tengo una melodía ¿para eso?' ¿O realmente no funciona de esa manera?
Funciona un poco más profundo, porque hubo personajes que se me ocurrieron en la historia.
Bien, eres un EP, fuiste muy práctico.
Se me ocurrió a Saki e Ichika, la madre. Y el personaje de Daimyo. Esas eran cosas que tenía que aportar, así que tuve este tipo de conexión diferente a la que he tenido con el material de otra persona que tenía que componer. Tenía una conexión más profunda con eso. Además, ya sabes, cuando partes de la historia provienen de cosas que puedo extraer de mi propia vida y experiencia, así que para escribirle, sentí este loco sentido de propósito. No quería defraudar a mi equipo, porque todos ya habían trabajado mucho, desde todos los departamentos. Todos trabajaron como locos en la pandemia, e incluso antes. Quería hacer el mejor trabajo que pudiera.
¡Seguro! Es muy importante tener personajes que representen a las personas que los miran. En mi familia, crecí con personas de comunidades marginadas y subrepresentadas. Y cuando veíamos dibujos animados, era como, 'Tenemos a Dora la Exploradora, y ... eso es todo'. ¿Se siente responsable cuando trabaja en algo como esto? ¿Dónde puedes crear esos personajes, ese mundo, que toda una nueva generación de jóvenes van a mirar y verse a sí mismos allí?
Ahí está esa parte de ti, sí, que asume esa responsabilidad, y tú la tomas sobre tus hombros. ¡Pero al mismo tiempo, no conozco a ningún chico de 14 años! (Risas) No tengo amigos de 14 años, y solo uno de mis amigos tiene una hija adolescente, y creo que apenas se está metiendo en el anime. ¡Así que no tengo muchas personas a mi alrededor que sean las personas para las que el programa es en realidad! Así que es una especie de viaje, pero tengo que pensar en ello, en el fondo de mi mente, como recordarme a mí mismo cuando tenía 14 años, las cosas que quería ver en el anime y las cosas que quería ver en los dibujos animados. . Y trata de no olvidar esa voz, ese niño interior. Creo que ahí es donde el anime se vuelve desenfrenado. ¡Tienes este lugar donde puedes volverte loco! Creo que esa fue una de las partes hermosas de estar involucrado, fue traer algunas de las ideas más extrañas y conceptos más mágicos al programa. Eso fue muy divertido.
Eso es excelente. ¿Había personajes cuando eras niño que dibujabas en la parte de atrás de tu cuaderno en la escuela o en los márgenes de los libros de texto?
¡Absolutamente! Dibujaría a Batman. Dibujaría a Ren y Stimpy. Dibujaría personajes de Dragonball, dibujaría Spawn ... Solía dibujar Spawn mucho. Solía dibujar personajes de Mortal Kombat como Sub-Zero, todos los ninjas. ¡Me encantaba dibujarlos! Esos estaban todos en los márgenes, ¿verdad? Solo dibujando en el medio ... (Risas) Solía dibujar el logo de Super S Stussy.
Eh, no creo que me resulte familiar.
Era una cosa de mi generación ... Era como una cosa completa en la que dibujas tres líneas, y luego haces un triángulo aquí, y un triángulo allá, y luego es un logo de Stussy ...
Oh, oh, lo sé, ¡sí! Totalmente.
Vaya, me acabas de llevar de vuelta. No había pensado en esas cosas en una eternidad.
Volvamos a la música. ¿En qué grabas, con qué empiezas? ¿Escribes primero o compones en un instrumento? Cual es tu proceso?
Con Yasuke, creé una paleta. Básicamente, me limité a ciertos instrumentos. Ciertas cosas que podría usar, solo para darle un sonido unificado. Porque si puedes tener todo, sacas de todo, el programa no tiene identidad. Solo quería decir: 'Está bien, solo puedo usar este teclado aquí y algunas otras cosas'. Como la percusión japonesa mezclada con la percusión japonesa, y traté de incorporar algunos elementos de hip-hop, y ese era el sonido del espectáculo. Escribía a la imagen, a menudo. Este fue un viaje tan interesante porque sentí que era Yasuke mientras trabajaba en él. Sentí, mientras hacía música, ¡sentía que lo estaba ayudando a gritarle el culo a la gente! Ya sabes, como si mi ritmo lo estuviera ayudando. Le estoy dando ese poder extra detrás de eso. ¡Estaba gaseado! Cuando mataba a alguien y yo escribía esa última nota, se sentía tan dulce, como, '¡Estás malditamente muerto ahora! ¡Te tengo!' (Risas)
En muchas de esas peleas sacas mucho provecho de ese clásico sonido de charles hip-hop, ese charles muy ajustado en el que puedes hacer muchos rollitos muy ajustados, no sé qué se llama una muestra específica, pero es como si tuvieras el pie izquierdo completamente hacia abajo y es ese sonido staccato ... Eso es algo tan hip-hop, y es una corriente oculta en el personaje de Yasuke ...
Espera, ¿cómo suena?
tss tss tss.
Espera, ¿como tsss tsss tsss?
No, ni siquiera eso, ¡el pie izquierdo tiene que estar muy abajo! Como ts-ts-ts.
Oh, como ts-ts-ts, sí.
¡Si! Eso es un sonido genial. Creo que funciona muy bien en esta partitura, y le da una energía que se alimenta de todo lo que dijiste, la percusión africana y japonesa. ¡Puedes describirlo mejor que yo!
Estoy fascinado con tu descripción, ¡es increíble! ¡Lo estás haciendo genial, por cierto!
¡Vamos, voy a sonar tonto!
¡No, lo estás haciendo muy bien, hombre! Describir la música siempre es divertido, creo. ¡Pero me encanta la forma en que lo haces! (Risas)
Oh, dispara, ¿qué estaba viendo ?, donde decían, 'Describe una manzana a alguien que no puede saborear, o tal vez simplemente que nunca ha oído hablar de una manzana antes ...' Es como describir la música. Como, ¿cómo se describe cómo suena algo? Es un idioma diferente.
Derecha. Aunque lo hiciste bastante bien. (Risas)
Está bien, está bien, gracias, gracias. Bien, entonces te limitaste a las herramientas que decidiste usar cuando estabas componiendo. Cuéntame acerca de crear esos límites para ti, y alguna vez dijiste: 'Está bien, voy a colorear fuera de las líneas en este porque soy FlyLo y no me vas a detener'.
Serie de películas La chica del dragón tatuado.
Bueno, para responder a esa pregunta, hubo un par de momentos de colorear fuera de las líneas, pero eso se debe a que la historia se colorea fuera de las líneas. Creo que esa es la parte más divertida. Si lo escuchas a un nivel geek y nerd, la partitura se vuelve progresivamente más etérea. Eso es porque el espectáculo se vuelve más mágico a medida que avanza. La música está haciendo algo similar. Bueno, con suerte. Siento que quiero que tenga este tipo de sensación de calma en la música, especialmente al principio. Luego, con el tiempo, ¡se vuelve un poco más complicado porque la vida es complicada! Ha salido de esta calma que tenía ... Solo estaba tratando de entrar en el espacio mental de estas cosas. Es como acercarse mucho al sentimiento de Yasuke y tratar de permanecer con su personaje.
De acuerdo, me queda una pregunta, mi amigo quería saber, ¿cómo está Thundercat, está bien?
Thundercat lo está haciendo muy bien.
¿Llegas a comunicarte? ¿Es un chico de Zoom?
¡Lo veo todo el tiempo! Sabe que soy un ermitaño. Viene aquí, viene de visita.
Yasuke ya está disponible en Netflix.