Cruella, La reinvención de acción en vivo de Disney del infame ciento un dálmatas la villana Cruella De Vil, sufre de un desafortunado problema de caracterización común a muchos protagonistas de Disney: friking a sus padres. Ha sido un tema constante de las películas de Disney que una proporción alarmantemente alta de personajes principales en las historias de Disney son huérfanos. Si bien la eliminación de estos personajes (padres, seres queridos, etc.) es un método conveniente para simplificar las narrativas de estas películas, la prevalencia de matarlos o despojarlos de otra manera cae en un problema más amplio y preocupante de colocar a ciertos grupos 'en refrigeradores', por lo que -hablar. Y por perturbador que pueda ser este tropo, cruella logra un giro interesante en la fórmula.
'Mujeres en refrigeradores' fue acuñado por primera vez por Gail Simone para describir el tropo predominante en los cómics en los que los personajes femeninos son despojados (heridas, violadas, asesinadas, etc.) para promover la historia del protagonista, generalmente masculino. El término tiene su origen en Linterna Verde #54 en el que la novia del héroe titular es asesinada y metida en su refrigerador. Esta tendencia está bien documentada y se extiende más allá del mero medio de los cómics o el género de las historias de superhéroes. Con demasiada frecuencia, las mujeres y las minorías son 'refrigeradas' en los medios en beneficio de inspirar cualidades protectoras u otras cualidades motivacionales en los protagonistas masculinos blancos. Se pueden encontrar ejemplos en historias de medios dispares, que incluyen, entre otros, La broma asesina (1988), Recuerdo (2000), Game of Thrones (tanto los libros como la serie de HBO), e incluso este año durante El halcón y el soldado de invierno .
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Disney ha practicado durante mucho tiempo friking a los padres de sus protagonistas por razones prácticas. Matar a los padres de un personaje joven al final del Acto I no solo recorta el aderezo narrativo adicional de involucrar sus acciones durante el tiempo de ejecución, sino que también los obliga a crecer, el impulso central de clásicos de Disney como Bambi , El rey León , y Congelado, entre otros. cruella pierde poco tiempo en hacer la hazaña, ya que la madre de Estella apenas aparece en la pantalla diez minutos antes de que esos malvados dálmatas la empujen por un acantilado, impulsando así a la joven Estella a su propio viaje moldeado por la tragedia y dándole a Cruella una historia de fondo comprensiva . Pero a pesar de lo que esos primeros minutos harían creer a los espectadores, cruella tiene otro truco bajo la manga.
Mientras cruella neveras la mujer que Estella siempre supo que era su madre desde el principio, más tarde se revela que la baronesa es, de hecho, la verdadera madre biológica de Estella. ¿Esto elimina el frío de la nevera de la película? Bueno no exactamente. Funcionalmente, la madre de Estella, aunque no biológica, todavía tenía que morir para definir el arco del carácter de su hija. Es más, si estaba emparentada con Estella o no, no cambia el hecho de que la historia aprovecha el cuerpo de una mujer muerta para ayudar a la protagonista como un mero dispositivo de la trama, lo que se suma a la cuenta cada vez mayor de mujeres y minorías escritas así. finamente en la ficción. Mientras La versión de Emma Stone de Cruella ¿No es el típico hombre blanco heterosexual que se beneficia de esto? Puede recuperar algunos puntos de la teoría feminista, cruella todavía gana la insignia de 'nevera'.
La vuelta de tuerca al típico matricidio que suele acompañar a las historias de Disney no hace en modo alguno cruella una película problemática en general, ni desacredita la versión bastante creativa de la propiedad intelectual existente de Disney. En comparación con los recientes remakes de acción en vivo de los clásicos animados del estudio, este sigue el camino de Pernicioso (2014) para abrir nuevos caminos narrativos en lugar de recaudar material antiguo latido por latido. Fringear a la madre de Estella no es más perezoso que conveniente, y si bien puede ser excusable caso por caso, contribuye a una tendencia problemática más amplia.
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