Vemos cómo el Universo Oscuro de Universal puede introducir al Jorobado de Notre Dame y al Fantasma de la Ópera en la franquicia.
Independientemente de lo que pienses sobre la incursión planificada de Universal en el juego de franquicia ampliado con Dark Universe, no puedes negar sus elevadas ambiciones. El estudio ha tenido a los innovadores antepasados del cine de terror en su catálogo durante décadas e intentó varias veces revivirlos para una nueva audiencia, pero nunca con el alcance de este universo expandido planeado, que espera combinar la exitosa carpa- Molde de poste con los iconos de la serie Monster.
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Hasta ahora, La momia , protagonizada por Tom Cruise, no ha encendido la taquilla nacional ni ha inspirado mucho entusiasmo entre los críticos, pero ha tenido un buen desempeño en el extranjero, lo que es un buen augurio para futuras entregas planificadas (próximo: Bill Condon dirige La novia de frankenstein , protagonizada por el ganador del Oscar Javier Bardem). Hasta ahora, el director Alex Kurtzman ( Star Trek: Descubrimiento ), uno de los principales arquitectos de esta franquicia, ha anunciado próximas películas protagonizadas por el Hombre Invisible (Johnny Depp) y el Dr. Jekyll y Mr Hyde (Russell Crowe), pero ha también revelado Planes tentativos para incluir otros personajes de terror clásicos notables de Universal:
Sabemos que vamos a hacer Frankenstein, La novia de Frankenstein, Drácula, La criatura de la laguna Negra, El fantasma de la ópera, El jorobado de Notre Dame, El hombre invisible.
El jorobado de Notre Dame y El fantasma de la ópera fueron las dos primeras producciones de Universal categorizadas como parte de su franquicia Monsters, ya que se estrenaron en 1923 y 1925 respectivamente. Ambas protagonizadas por Lon Chaney y son dos de las películas más exitosas de la era del cine mudo, marcando el comienzo de treinta años sólidos de éxito en el cine de terror para Universal que muchos estudios intentaron replicar con entusiasmo.
Si bien las películas de terror más conocidas de Universal se centran más en historias sobrenaturales o de criaturas, ambas El jorobado de Notre Dame y El fantasma de la ópera son notables por cómo permanecen arraigados en el realismo, aunque en su forma más intensa y gótica. Ambas están basadas en famosas novelas francesas y fueron una excusa para que el estudio produjera piezas de época lujosas y de gran presupuesto a las que el público acudía en masa en la era anterior a la depresión. Ambas películas son ahora de dominio público y las historias han sido adaptadas repetidamente por otros estudios y escritores a una amplia gama de ficción, por lo que tiene sentido que Universal quiera recuperar algunas de sus propiedades intelectuales más icónicas y agregarlas a la colección. Lista del Universo Oscuro. Pero, ¿cómo abordaría tal material una franquicia de gran éxito orientada a la acción?
Antes de que pueda comenzar la producción, Kurtzman y Universal deben decidir si Quasimodo y el Fantasma serán héroes, villanos o algo intermedio. Quasimodo es casi exclusivamente un protagonista trágico, tratado cruelmente por el mundo y condenado a un destino triste, mientras que el Fantasma (o Erik, según la historia) es un personaje más flexible. En la película original de Lon Chaney, es más villano que la novela, donde se le retrata con simpatía como una figura de circunstancias terribles, mientras que el megamusical de los años 80 lo presenta como una figura romántica incomprendida de proporciones byronianas.
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Una cosa importante a tener en cuenta sobre ambas historias es que el enfoque central es un hombre que sufre desfiguraciones, por lo que presentarlos como monstruos en el sentido tradicional del terror es un territorio sumamente complicado. Hay una larga historia de cicatrices o deformidades físicas que son una abreviatura cinematográfica de lo malo o lo peligroso, y las implicaciones detrás de eso tienen consecuencias dañinas a largo plazo.
Presentar este tipo de historias en un molde de terror siempre será difícil, pero hacerlo en la narrativa prevista por el Universo Oscuro (por lo poco que sabemos hasta ahora) requeriría mano hábil. Muchas adaptaciones de El fantasma de la ópera , por ejemplo, hacer que el personaje del Fantasma resulte herido o marcado durante la historia en lugar de nacer con él. Esto presenta una nueva motivación para el personaje que puede encajar en la nueva dirección de Universal (y es una que ya han tomado, ya que en la nueva versión original de 1943 que produjo el estudio, protagonizada por Claude Rains, el personaje fue quemado con ácido).
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Lon Chaney en El jorobado de Notre Dame
Los poderes sobrenaturales de la momia en la película del mismo nombre definen explícitamente el Universo Oscuro de una manera que cualquier adaptación en el mundo de Jorobado o Fantasma sería incapaz de ignorar. Agregar un elemento místico no sería nada nuevo para ninguna de las historias: la versión de Disney de 1996. Jorobado presenta estatuas de gárgolas parlantes y la muy extraña versión de terror de 1989. Fantasma , protagonizada por Robert Englund, presenta un pacto fáustico con el diablo y viajes en el tiempo, pero correría el riesgo de restar valor a los protagonistas y sus viajes tan humanos (uno de los fallos de la película de Cruise). La momia es su conjunto aburrido como lavavajillas).
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Ambas historias son, en el fondo, asuntos intensamente literarios, arraigados en convenciones específicas de su época: desde las trampas del crimen de terror pulp de Fantasma al romance gótico de Jorobado . El romance sigue siendo el núcleo de ambos, y ese género no es uno en el que se tienda a invertir en los grandes éxitos de taquilla. El romance central en La momia , entre Cruise y Annabelle Wallis, fracasa espectacularmente debido a una narrativa genérica y la falta de química real entre los dos actores.
Tanto el Jorobado como el Fantasma abrazan la tragedia del romance gótico, que es un tropo de su época, pero que sin duda sería difícil de vender en esta década. Mientras El fantasma de la ópera es un favorito particular por su romance, basado principalmente en el exitoso musical de Andrew Lloyd Webber, es una dinámica de obsesión abrumadora, abuso de poder y acoso. Es posible contar la historia tal como es, sin romantizarla, pero puede que no sea la prioridad del Universo Oscuro. La forma ideal de abordar ambas películas sería colocar esas relaciones en el centro de la historia y desarrollarlas tanto como sea posible, pero hacerlo dentro de un marco de acción y aventuras recién agregado plantearía un desafío para cualquier escritor.
Para una serie que pretende ser tan épica y centrada en la acción como el Universo Oscuro, no hay razón para que no puedan profundizar en las psicologías de estos personajes realmente fascinantes que siguen siendo elementos básicos de 19.thy 20thliteratura del siglo. Explora la confusión de sus vidas y la oscuridad a la que conduce, pero ten cuidado de no reducirlos simplemente a villanos bidimensionales, lo que perdería el sentido de las mejores novelas y adaptaciones posteriores. Y que sean realmente los héroes de sus propias historias, a diferencia de la pobre Sofia Boutella en La momia , quien se ve obligado a desempeñar un papel secundario frente a Tom Cruise.
Si es posible, estas pueden ser las mejores historias para que el Universo Oscuro juegue fuera de su narrativa central, ya que ambas se adaptan mejor a escenarios históricos. El reciente éxito de Warner Bros. y DC Mujer Maravilla mostró los beneficios creativos de usar una ambientación de época para contar una historia familiar que aún podría encajar en un marco temporal moderno, y es una hazaña que Universal haría bien en replicar. Ha habido adaptaciones modernas de las dos historias: una de las mejores películas de Phantom es la favorita de culto de Brian De Palma. Fantasma del paraíso , que transfiere la historia a los Estados Unidos de la década de 1970 y al mundo de la música pop, pero para hacer justicia al terror gótico de la vieja escuela, lo mejor sería mantener los libros en sus respectivas épocas.
Ambos El jorobado de Notre Dame y El fantasma de la ópera son clásicos de la ficción histórica que han demostrado ser fuentes ilimitadas de inspiración tanto para el escenario, la pantalla y la música. Como sus homólogos de la época. Drácula y frankenstein , sus narrativas son sólidas y pueden soportar una gran cantidad de reestructuraciones para adaptarse a gustos e ideas en evolución. Es fácil imaginar a Universal sacando dos estrellas importantes del éter y cubriéndolas con prótesis para interpretar a los últimos reclutas del Dr. Jekyll's Prodigium, preparados para la acción y la lucha definitiva contra el mal. Ciertamente, eso también tiene un atractivo divertido y algo cursi. Sin embargo, hacerlo sería negar el atractivo duradero de ambas historias. Son novelas sobre la lucha de los hombres y las formas en que la crueldad de la sociedad puede convertirlos en los llamados monstruos. El Universo Oscuro ciertamente podría agregar algo de chispa extra a ambos Fantasma y Jorobado , pero hay algo que decir a favor de volver a lo básico.
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Fechas de lanzamiento clave
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La novia de frankenstein
Fecha de lanzamiento: 1935-04-22
