Tanto arriba como abajo extrae una cantidad sorprendente de riqueza de su premisa y formato de metraje encontrado, pero se ve obstaculizada por su incapacidad para desarrollar ambos por completo.
Tanto arriba como abajo sigue a la intrépida erudita/exploradora Scarlett (Perdita Weeks), que intenta completar la misión de su padre explorador muerto localizando la mítica Piedra Filosofal. Gracias a una peligrosa escala en Irán, Scarlett determina que la piedra en realidad está escondida en algún lugar de las catacumbas debajo de París, y se dispone a recuperarla con la ayuda de su antiguo amigo/compañero de estudios, George (Ben Feldman).
Después de unirse a un equipo de jóvenes exploradores aficionados, Scarlett se dirige a sí misma, a George, al documentalista Benjy (Edwin Hodge) y al equipo de exploradores a las profundidades de las catacumbas en busca de un largo pasaje oculto. Sin embargo, cuando llegan, el grupo se encuentra atrapado en eventos oscuros y surrealistas que tuercen las leyes de la realidad y los atraen cada vez más bajo tierra, a un destino del que ninguno de ellos regresará jamás.
Como otra entrada más en el subgénero de terror de metraje encontrado, Tanto arriba como abajo comprensiblemente puede ser recibido con escepticismo; sin embargo, aunque adolece de algunos de los inconvenientes inherentes del subgénero, Tanto arriba como abajo es generalmente un thriller de terror tenso que utiliza algunas ideas refrescantes para crear una experiencia divertida y aterradora.
No sorprende que la película impresione por encima de las (bajas) expectativas; fue dirigida por John Erick Dowdle, quien logró hacer material sólido (aunque subestimado) a partir de una película de terror de un solo escenario ( Demonio ), y una nueva versión de terror estadounidense ( Cuarentena ), respectivamente. Una vez más, Dowdle toma algo que podría salir tan mal (metraje encontrado) y lo infunde con algunas ideas inteligentes y técnicas cinematográficas que mejoran la experiencia general.
Ciertamente toma prestadas algunas lecciones de Niel Marshall. El descenso - y luego, lleva esas ideas un paso más allá - utilizando el escenario de la exploración subterránea como LA principal fuente de miedo y amenaza a lo largo de la película. Apariciones fantasmales y figuras monstruosas en la oscuridad hacen su aparición para ponernos la piel de gallina, pero Tanto arriba como abajo Las secuencias más conmovedoras y conmovedoras de 's tienen que ver con ver a los personajes pasar por grietas oscuras, escapar de cavernas que se derrumban o sumergirse en pozos oscuros o piscinas turbias mientras intentan sobrevivir bajo tierra.
La lógica y la estructura del metraje encontrado (una sola cámara documental y múltiples cámaras frontales, todas utilizadas para la iluminación) ayuda a crear un efecto espeluznante de amenaza casi oscura, con suficiente luz para seguir lo que sucede y suficiente variación en el punto de vista. -vista que el ojo no se aburre. Debido a la naturaleza de la historia (más sobre esto más adelante), los sustos vienen en una gran variedad que van desde realistas y prácticos (caerse, ser aplastado, etc.) hasta peligros de naturaleza más sobrenatural y psicológica. Con tantas amenazas en juego tanto internas como externas, es fácil para Dowdle aplicar una banda sonora palpitante y algunos efectos visuales que convierten las imágenes de aficionados en un campo de juego de pavor para la imaginación.
Dowdle escribió el guión con su hermano/colaborador Drew, y si bien es efectivo en áreas como la caracterización y la premisa, sufre mucho en las áreas de desarrollo de personajes/temática y arco narrativo, a pesar de intentar sembrar algunas semillas emocionales/temáticas mucho más profundas en la narración desde el principio. También hay muchos mitos (una combinación de historia, mitología y teoría religiosa), pero muy pocos se explican o resuelven por completo, lo mismo ocurre con muchos antecedentes de los personajes, que juegan un papel muy importante en el final. de la película.
Ben Feldman y Perdita Weeks en 'Como es arriba, es abajo'
... Hablando del final, Tanto arriba como abajo comete el pecado capital de tantas películas de metraje encontrado, y nos deja en la estacada con un final groseramente decepcionante y abrupto. No solo termina de manera incómoda, sino que deja mucha confusión y explicaciones a medias sobre la mesa, convirtiendo lo que había sido un viaje cautivador y tenso en un último y duradero sabor a decepción. Narrativamente, la película se basa en buenas ideas, pero en última instancia no sabe qué hacer con ellas.
El elenco es sólido por su parte. La actriz de televisión británica Perdita Weeks vende bien el personaje de Scarlett. Desde el principio, el estado mental testarudo (casi obsesivo) de Scarlett se establece y se basa en un núcleo emocional sólido que ayuda a crear una agradable protagonista femenina tridimensional. Hombres Locos El actor Ben Feldman hace un buen uso de su energía nerviosa como George, y también estructura su actuación en torno a un núcleo emocional sólido que ayuda a sostener la lógica del personaje. Completando los tres principales está el actor francés François Civil, cuyo personaje explorador advenedizo Papilon es un contraste carismático y divertido para personajes como Scarlett o George.
Edwin Hodge en 'Como es arriba, es abajo'
Purga la estrella Edwin Hodge tiene menos personalidad en Benji, el camarógrafo/minoría obligatorio; lo mismo ocurre con Ali Marhyar y Marion Lambert, que interpretan a los asistentes de Papilon, Zed y Souxie. Al igual que Benji, Zed y Souxie sirven más como herramientas para mantener el POV del metraje encontrado centrado en los jugadores principales, en lugar de ser los propios jugadores. En verdad, el trío son jugadores innecesarios arrojados a la mezcla por el mero hecho de mantener la lógica del metraje encontrado mientras la cámara enfoca a los tres personajes principales. Con tantos personajes, se vuelve difícil hacer un seguimiento de a quién importar, cuánto y (sin spoilers) la película finalmente debe anteponer las demandas del metraje encontrado a la lógica de la historia en cuestión, lo que solo desinfla aún más el finalizando.
Tanto arriba como abajo extrae una cantidad sorprendente de riqueza de su premisa y formato de metraje encontrado, pero se ve obstaculizada por su incapacidad para desarrollar ambos por completo. Una premisa fuerte se desvanece en un final débil, mientras que una ingeniosa configuración de metraje encontrado finalmente se aprieta en una soga que estrangula la capacidad de la película para contar su historia de manera efectiva y completa. Si bien eso suena como una bolsa mixta en el papel, el objetivo principal de la película es en realidad todo lo que los fanáticos quieren de una buena película de terror: es tensa, extraña y está salpicada de suficientes sustos y temores para perturbar la imaginación incluso después de la película. termina de manera terrible.
REMOLQUE
Tanto arriba como abajo está ahora en los cines. Tiene una duración de 93 minutos y está clasificada R por violencia/terror sangriento y lenguaje en todas partes.
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