Psicosis es la película definitiva de Alfred Hitchcock. Desde un MacGuffin hasta una protagonista rubia, la obra maestra del thriller exhibe muchas de sus características estilísticas.
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De Vértigo a norte por noroeste , muchas de las películas de Alfred Hitchcock se encuentran entre las mejores películas jamás realizadas, por lo que es difícil nombrar el mejor trabajo de Hitch. Pero si hay una película que califica como su verdadera obra maestra, y posiblemente la entrada más influyente en su filmografía, es su obra maestra de suspenso de 1960. Psicópata .
De muchas maneras, Psicópata es la película definitiva de Hitchcock. Desde sus impactantes giros argumentales hasta su MacGuffin sin sentido y su cinematografía voyeurista, Psicópata exhibe muchas de las características estilísticas familiares del cine icónico de Hitchcock.
MacGuffin sin sentido
Los thrillers de Hitchcock son famosos por el uso de MacGuffins. Hay dos tipos de MacGuffins: los MacGuffins de Lucas reflejan de manera significativa los temas de la historia, como el Anillo Único o las Piedras Infinitas del MCU, mientras que los MacGuffins hitchcockianos son recursos argumentales sin sentido, como Rubia atómica La lista de espías.
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Los MacGuffins hitchcockianos se pueden ver en Los 39 Pasos , El hombre que sabía demasiado , y Psicópata , en el que Marion Crane se da a la fuga con un montón de dinero en efectivo que malversó a su jefe. Fiel a la tradición hitchcockiana de MacGuffin, este dinero termina sin sentido después del asesinato de Marion.
Música de Bernard Herrmann
Bernard Herrmann es uno de los compositores cinematográficos más aclamados de todos los tiempos. Compuso películas tan clásicas como Ciudadano Kane y Conductor de taxi y también creó el tema musical de la primera temporada de La zona del crepusculo .
Herrmann fue quizás mejor conocido por sus partituras de Hitchcock. Su estilo musical se define por sus orquestaciones tensas y emocionantes, por lo que tiene sentido que fuera el compositor preferido del director de thriller más aclamado de la historia del cine. Herrmann colaboró con Hitch para crear la música de éxitos como Psicópata , Vértigo , norte por noroeste , y El hombre que sabía demasiado .
Asesino en serie
Muchas películas de Hitchcock giran en torno a los crímenes de un asesino en serie. Su primer thriller, El huésped , era una película de asesinos en serie, y luego revisó el concepto en Psicópata , Frenesí , y Sombra de una duda , en el que una joven recibe a su tío del que está separada y descubre que es un notorio asesino.
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Los personajes de Hitchcock como Norman Bates y el tío Charlie ayudaron a definir la forma en que se representa a los asesinos en las películas (cuando los censores imponían restricciones bastante estrictas a tales representaciones). Básicamente, Hitch creó el subgénero del thriller de asesinos en serie.
Monólogo expositivo
Hitchcock tuvo su apogeo durante el reinado del Código Hays, que restringía las representaciones cinematográficas de actos horribles como el asesinato. Como resultado, Hitch no podía mostrar todo lo que quería mostrar en la pantalla y, a menudo, tenía que incluir monólogos con información para explicarlo todo verbalmente.
El ejemplo más famoso de estos monólogos expositivos se puede encontrar al final de Psicópata , en el que un psicólogo detalla el trastorno mental específico de Norman, yuxtapuesto con un inquietante primer plano del propio Norman.
Un cameo del propio Hitchcock
Como muchos autores, desde Martin Scorsese hasta Quentin Tarantino, Hitchcock solía hacer cameos en sus propias películas. Se puede ver al Maestro del Suspenso perdiendo un autobús en norte por noroeste , subiendo a un tren en Extraños en un tren y pasear un par de terriers Sealyham en Las aves .
Hace un cameo agradable y al principio. Psicópata . Aproximadamente seis minutos después de iniciada la película, cuando Marion regresa a la oficina al final de su hora de almuerzo, se puede ver a Hitchcock parado afuera con un sombrero de vaquero.
Nadie está protegido por la armadura de la trama
En las películas de Hitchcock, nadie está protegido por una armadura argumental. Los protagonistas principales suelen estar a salvo (aunque no siempre es así), pero todos los demás podrían morir horriblemente mucho antes de los créditos finales.
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La falta de armadura argumental de Hitchcock terminó creando un tropo completamente nuevo en Psicópata . Psicópata hizo algo que ninguna película había hecho antes: su personaje principal, interpretado por una de las estrellas más importantes de Hollywood, muere a mitad de la película. Después de que Marion Crane es asesinada en la ducha, la cámara se apresura a encontrar un nuevo sujeto antes de decidirse por la casa Bates. Desde entonces, esta táctica ha sido copiada por un montón de películas diferentes, pero nunca con el mismo efecto.
Rubia protagonista femenina
Uno de los tropos más reconocibles del cine de Hitchcock es la llamada Hitchcock Blonde. Desde Madeleine Carroll hasta Doris Day, Grace Kelly, Tippi Hedren y Kim Novak, Hitch tendía a preferir elegir protagonistas rubias (aunque no eran exclusivamente rubias, como puede atestiguar Ingrid Bergman).
Psicópata Está protagonizada por una de las protagonistas rubias más emblemáticas de Hitchcock, Janet Leigh, como Marion Crane, una malversadora convertida en víctima de asesinato. Leigh terminó convirtiéndose en una de las reinas del grito más destacadas de Hollywood.
Voyeurismo
Hitchcock ha influido en generaciones de cineastas con su revolucionario trabajo de cámara. Hitch creó su propio lenguaje visual y utilizó su cámara de una manera que ningún cineasta anterior había concebido. Uno de sus trucos cinematográficos definitorios es utilizar la cámara para convertir al público en un voyeur. En La ventana trasera , James Stewart espía a sus vecinos.
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Psicópata utiliza una cinematografía igualmente voyeurista. Desde entonces, el icónico primer plano de los ojos de Norman Bates viendo a Marion Crane desnudándose a través de un agujero en la pared se ha recreado en todo, desde Buenos amigos a Los Simpsons .
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