De Vértigo a norte por noroeste , muchas de las películas de Alfred Hitchcock se encuentran entre las mejores películas jamás realizadas, por lo que es difícil nombrar el mejor trabajo de Hitch. Pero si hay una película que califica como su verdadera obra maestra, y posiblemente la entrada más influyente en su filmografía, es su obra maestra de suspenso de 1960. Psicópata .
De muchas maneras, Psicópata es la última película de Hitchcock. Desde sus impactantes giros en la trama hasta su MacGuffin sin sentido y su cinematografía voyeurista, Psicópata exhibe muchos de los sellos estilísticos familiares del cine icónico de Hitchcock.
MacGuffin sin sentido
Los thrillers de Hitchcock son famosos por el uso de MacGuffins. Hay dos tipos de MacGuffins: Lucas MacGuffins reflejan significativamente los temas de la historia, como One Ring o Infinity Stones de MCU, mientras que Hitchcockian MacGuffins son dispositivos de trama sin sentido, como Rubio Atómico La lista de espías de .
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Los MacGuffins hitchcockianos se pueden ver en Los 39 pasos , El hombre que sabía demasiado , y Psicópata , en el que Marion Crane se da a la fuga con un montón de dinero en efectivo que malversó de su jefe. Fiel a la tradición de Hitchcockian MacGuffin, este dinero termina sin sentido después de que Marion es asesinada.
Música de Bernard Herrmann
Bernard Herrmann es uno de los compositores cinematográficos más aclamados de todos los tiempos. Hizo música para películas clásicas como Ciudadano Kane y Conductor de taxi , y también creó el tema musical para la primera temporada de La zona del crepusculo .
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Herrmann fue quizás más conocido por sus partituras de Hitchcock. Su estilo musical se define por sus orquestaciones tensas y emocionantes, por lo que tiene sentido que fuera el compositor de referencia del director de suspenso más aclamado de la historia del cine. Herrmann colaboró con Hitch para crear la música de éxitos como Psicópata , Vértigo , norte por noroeste , y El hombre que sabía demasiado .
Asesino en serie
Muchas de las películas de Hitchcock giran en torno a los crímenes de un asesino en serie. Su primer thriller, El huésped , era una película de asesinos en serie, y pasó a revisar el concepto en Psicópata , Frenesí , y Sombra de una duda , en el que una mujer joven recibe a su tío separado y se entera de que es un asesino notorio.
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Personajes de Hitchcock como Norman Bates y el tío Charlie ayudaron a definir la forma en que se representa a los asesinos en las películas (cuando los censores imponían restricciones bastante estrictas a tales representaciones). Hitch esencialmente creó el subgénero de suspenso de asesinos en serie.
Monólogo expositivo
Hitchcock tuvo su apogeo durante el reinado del Código Hays, que restringía las representaciones cinematográficas de actos horribles como el asesinato. Como resultado, Hitch no podía mostrar todo lo que quería mostrar en la pantalla y, a menudo, tenía que incluir monólogos de volcado de información para explicarlo todo verbalmente.
El ejemplo más famoso de estos monólogos expositivos se encuentra al final de Psicópata , en el que un psicólogo detalla el trastorno mental específico de Norman, yuxtapuesto con un inquietante primer plano del propio Norman.
Un cameo del propio Hitchcock
Como muchos autores, desde Martin Scorsese hasta Quentin Tarantino, Hitchcock solía hacer cameos en sus propias películas. Se puede ver al Maestro del Suspenso perdiendo un autobús en norte por noroeste , abordando un tren en Extraños en un tren , y paseando un par de Sealyham terriers en Las aves .
Él hace un cameo agradable y temprano en Psicópata . Aproximadamente seis minutos después de la película, cuando Marion regresa a la oficina al final de su hora de almuerzo, se puede ver a Hitchcock parado afuera con un sombrero de vaquero.
Nadie está protegido por la armadura de la trama
En las películas de Hitchcock, nadie está protegido por una armadura de trama. Los protagonistas principales suelen estar a salvo (aunque no siempre es así), pero todos los demás podrían morir horriblemente mucho antes de los créditos finales.
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La falta de armadura de trama de Hitchcock terminó creando un tropo completamente nuevo en Psicópata . Psicópata hizo algo que ninguna película había hecho antes: su personaje principal, interpretado por una de las estrellas más grandes de Hollywood, es asesinado a la mitad de la película. Después de que Marion Crane es asesinada en la ducha, la cámara se esfuerza por encontrar un nuevo tema antes de decidirse por la casa Bates. Desde entonces, esta táctica ha sido copiada por un montón de películas diferentes, pero nunca con el mismo efecto.
protagonista femenina rubia
Uno de los tropos más reconocibles del cine de Hitchcock es el llamado Hitchcock Blonde. Desde Madeleine Carroll hasta Doris Day, Grace Kelly, Tippi Hedren y Kim Novak, Hitch tendía a preferir elegir a protagonistas rubias (aunque no eran exclusivamente rubias, como puede atestiguar Ingrid Bergman).
Psicópata está protagonizada por una de las protagonistas rubias más icónicas de Hitchcock, Janet Leigh, como la malversadora convertida en víctima de asesinato, Marion Crane. Leigh terminó convirtiéndose en una de las reinas del grito más destacadas de Hollywood.
Voyeurismo
Hitchcock ha influido en generaciones de cineastas con su revolucionario trabajo de cámara. Hitch creó su propio lenguaje visual y usó su cámara de formas que ningún cineasta anterior había imaginado. Uno de sus trucos cinematográficos definitorios es utilizar la cámara para convertir al espectador en un voyeur. En La ventana trasera , James Stewart espía a sus vecinos.
Psicópata utiliza una cinematografía voyeurista similar. El primer plano icónico de los ojos de Norman Bates viendo a Marion Crane desnudándose a través de un agujero en la pared se ha recreado desde entonces en todo, desde buenos muchachos a Los Simpsons .
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